About 'black horse bike finance'|Earnest Effort
ＩＮＴ. ＭＯＶＩＥ ＴＨＥＡＴＥＲ - ＤＡＹ Ｔｈｅ ｒｏｗｓ ａｒｅ ＰＡＣＫＥＤ, ｔｈｅ ｔｈｅａｔｅｒ ｉｓ ＳＭＯＫＹ. "ＴＨＸ-1138" ｉｓ ｐｌａｙｉｎｇ ｏｎ ｔｈｅ ｓｃｒｅｅｎ. Ｐｅｏｐｌｅ ａｒｅ ＤＩＳＴＲＡＣＴＥＤ, ＣＨＡＴＴＩＮＧ ＡＮＤ ＪＯＫＩＮＧ. Ｉｎ ｔｈｅ ｂａｃｋ ｒｏｗ, ａｎ ａｉｓｌｅ ｓｅａｔ, ｉｓ ＧＥＯＲＧＥ ＬＵＣＡＳ, 27, ｌｏｏｋｉｎｇ ｍｉｌｄｌｙ ｆｒｕｓｔｒａｔｅｄ. ＳＵＰＥＲＩＭＰＯＳＥ: ＣＡＮＮＥＳ ＦＩＬＭ ＦＥＳＴＩＶＡＬ - 1971 Ｇｅｏｒｇｅ ＬＥＡＮＳ ＦＯＲＷＡＲＤ ａｎｄ ｌｉｓｔｅｎｓ ｔｏ ｔｗｏ ｐｅｏｐｌｅ ｓｐｅａｋｉｎｇ ｉｎ Ｆｒｅｎｃｈ ｒｉｇｈｔ ｉｎ ｆｒｏｎｔ ｏｆ ｈｉｍ. Ｓｏｍｅｏｎｅ ＴＡＰＳ Ｇｅｏｒｇｅ ｏｎ ｔｈｅ ｓｈｏｕｌｄｅｒ. Ｇｅｏｒｇｅ ＴＵＲＮＳ ｔｏ ｓｅｅ ＷＡＬＴＥＲ ＭＵＲＣＨ, 28. ＷＡＬＴＥＲ Ｇｅｏｒｇｅ, ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｇｏ ｎｏｗ. Ｔｈｅ ｕｓｈｅｒ ｌｅｔ ｍｅ ｉｎ ｔｏ ｃｏｍｅ ｆｉｎｄ ｙｏｕ. ＧＥＯＲＧＥ Ｏｋａｙ. Ｈｅｙ, ｗｈａｔ ｄｏｅｓ 'Ｅｎｎｕｙｅｕｘ' ｍｅａｎ? Ｗａｌｔｅｒ ＰＵＳＨＥＳ ｏｐｅｎ ｔｈｅ ｄｏｏｒ, ｔｈｅ ｔｈｅａｔｅｒ'ｓ ｈａｌｌｗａｙ ｉｓ ｅｘｔｒｅｍｅｌｙ ＣＲＯＷＤＥＤ ａｎｄ ＬＯＵＤ. ＥＸＴ. ＳＴＲＥＥＴ - ＤＡＹ Ｗａｌｔｅｒ ａｎｄ Ｇｅｏｒｇｅ ｅｘｉｔ ｔｈｅ ｔｈｅａｔｅｒ. ＷＡＬＴＥＲ Ｗｈａｔ ｄｉｄ ｙｏｕ ｓａｙ ｉｎ ｔｈｅｒｅ? ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ａｓｋｅｄ ｙｏｕ ｗｈａｔ 'Ｅｎｎｕｙｅｕｘ' ｍｅａｎｔ? ＷＡＬＴＥＲ Ｕｍｍ...ｂｏｒｉｎｇ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍｍ. ＷＡＬＴＥＲ Ｌｉｓｔｅｎ, Ｇｅｏｒｇｅ, ｙｏｕ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｙｏｕ'ｒｅ ｇｏｎｎａ ｓａｙ ｔｏ Ｐｉｃｋｅｒ? ＧＥＯＲＧＥ Ｕｈ...Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｔｏｏ ｗｏｒｒｉｅｄ. ＷＡＬＴＥＲ Ｔｈｉｓ ｉｓ ａ ｒｅａｌ ｍｏｖｉｅ ｇｕｙ, ｏｋａｙ? Ｗｅ'ｖｅ ｇｏｔ ｔｏ ｃｏｍｅ ａｃｒｏｓｓ ｌｉｋｅ ｗｅ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｗｅ'ｒｅ ｔａｌｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ. Ｗｅ ｄｏｎ'ｔ ｗａｎｎａ ｇｏ ｉｎ ｔｈｅｒｅ ａｎｄ ｌｏｏｋ ｌｉｋｅ ａ ｃｏｕｐｌｅ ｏｆ ｆｉｌｍ ｓｃｈｏｏｌ ｊｅｒｋｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｏｗ ｄｏ ｗｅ ｐｕｌｌ ｔｈａｔ ｏｆｆ? ＷＡＬＴＥＲ Ｔｈｉｓ ｇｕｙ ｐｒｏｄｕｃｅｄ "Ａ ＨＡＲＤ ＤＡＹ'Ｓ ＮＩＧＨＴ", ｈｅ'ｓ ｎｏ ｌｉｇｈｔｗｅｉｇｈｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｋｎｏｗ, Ｉ ｋｎｏｗ. ＷＡＬＴＥＲ Ｈａｓ ｈｅ ｓｅｅｎ "ＴＨＸ-1138"? ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ. Ｉ ｈｏｐｅ ｎｏｔ. ＩＮＴ. ＣＡＲＬＴＯＮ ＨＯＴＥＬ - ＬＯＢＢＹ - ＤＡＹ Ｗａｌｔｅｒ ａｎｄ Ｇｅｏｒｇｅ ａｒｅ ｗａｌｋｉｎｇ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｈｏｔｅｌ ｌｏｂｂｙ. ＷＡＬＴＥＲ Ｍａｙｂｅ ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｈａｖｅ ａ ｄｒｉｎｋ ｆｉｒｓｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ, ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｇｏ ｉｎ ｔｈｅｒｅ ｃｌｅａｒｈｅａｄｅｄ. Ｔｈｅｙ ｃｏｍｅ ｔｏ ａｎ ｅｌｅｖａｔｏｒ, Ｗａｌｔｅｒ ＩＭＰＡＴＩＥＮＴＬＹ ＰＲＥＳＳＥＳ ｔｈｅ ｂｕｔｔｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｔｏｐ ｆｌｏｏｒ. ＷＡＬＴＥＲ Ａｌｌ ｒｉｇｈｔ. Ｇｅｏｒｇｅ, ｗｅ'ｒｅ ｇｏｉｎｇ ａｌｌ ｔｈｅ ｗａｙ ｔｏ ｔｈｅ ｔｏｐ. Ｇｅｏｒｇｅ ｌａｕｇｈｓ ｐｏｌｉｔｅｌｙ. ＷＡＬＴＥＲ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｈｅ'ｓ ｓｔａｙｉｎｇ ｉｎ ａ ｓｕｉｔｅ. Ｗｏｎｄｅｒ ｈｏｗ ｍｕｃｈ ｉｔ ｉｓ ａ ｎｉｇｈｔ ｕｐ ｔｈｅｒｅ? ＧＥＯＲＧＥ Ｍｏｒｅ ｔｈａｎ ｗｅ'ｖｅ ｇｏｔ. ＷＡＬＴＥＲ Ｉ ｊｕｓｔ ｈｏｐｅ ｈｅ'ｓ ｇｏｔ ｆｏｏｄ. Ｉ'ｖｅ ｌｏｓｔ ｆｉｆｔｅｅｎ ｐｏｕｎｄｓ ｉｎ ｔｈｅ ｌａｓｔ ｗｅｅｋ. ＧＥＯＲＧＥ (ｓａｒｃａｓｔｉｃ) Ｉｓ ｉｔ ｔｈｅ ｆｉｎｅ Ｅｕｒｏｐｅａｎ ｃｕｉｓｉｎｅ? ＷＡＬＴＥＲ Ｙｅａｈ. Ｉ ｃａｎ'ｔ ａｆｆｏｒｄ ｔｏ ｅａｔ ｉｔ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, Ｉ ｔｈｏｕｇｈｔ Ｉ ｗａｓ ｂｅｉｎｇ ｓｍａｒｔ, ｒｉｄｉｎｇ ｍｙ ｂｉｋｅ ａｃｒｏｓｓ Ｅｎｇｌａｎｄ. Ｓｅｅ ｔｈｅ ｃｏｕｎｔｒｙｓｉｄｅ, ｍｅｅｔ ｔｈｅ ｐｅｏｐｌｅ, ｅａｔ ｓｉｍｐｌｙ. Ａｃｔｕａｌｌｙ ｔｈｏｕｇｈｔ Ｉ'ｄ ｓａｖｅ ｍｏｎｅｙ. Ｈｅｒｅ Ｉ ａｍ ｂｒｏｋｅ ａｎｄ ｓｔａｒｖｅｄ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｄｏｉｎｇ ａｎｙ ｂｅｔｔｅｒ, Ｗａｌｔ. Ｉ ｃｏｕｌｄｎ'ｔ ａｆｆｏｒｄ ａ ｔｉｃｋｅｔ ｔｏ ｓｅｅ ｍｙ ｏｗｎ ｍｏｖｉｅ. ＷＡＬＴＥＲ Ｔｈａｔ'ｓ ｔｈｅ ｓｏｒｔ ｏｆ ｔｈｉｎｇ ｗｅ ｗａｎｎａ ｐｌａｙ ｄｏｗｎ, Ｇｅｏｒｇｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｄｏｎ'ｔ ｗｏｒｒｙ. Ｉ'ｖｅ ｇｏｔ ａ ｇｏｏｄ ｆｅｅｌｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｔｈｉｓ. ＩＮＴ. ＣＡＲＬＴＯＮ ＨＯＴＥＬ - ＳＵＩＴＥ - ＤＡＹ Ａ ＫＮＯＣＫ ａｔ ｔｈｅ ｄｏｏｒ ｏｆ ｔｈｅ ＬＵＸＵＲＩＯＵＳ ｓｕｉｔｅ, ｔｈｅ ｄｏｏｒ ＯＰＥＮＳ ｔｏ Ｗａｌｔｅｒ ａｎｄ Ｇｅｏｒｇｅ. ＤＡＶＩＤ ＰＩＣＫＥＲ, 40, ｗｅａｌｔｈｙ ｂｕｔ ｃｏｎｓｅｒｖａｔｉｖｅ, ｇｒｅｅｔｓ ｔｈｅｍ. ＤＡＶＩＤ Ｗｅｌｃｏｍｅ! Ｇｅｏｒｇｅ, Ｗａｌｔｅｒ, ｈｏｗ ｄｏ ｙｏｕ ｄｏ? ＧＥＯＲＧＥ Ｈｉ. ＷＡＬＴＥＲ Ｈｉ. Ｄａｖｉｄ ｓｈａｋｅｓ ｔｈｅｉｒ ｈａｎｄｓ ａｎｄ ｐａｔｓ Ｇｅｏｒｇｅ ｏｎ ｔｈｅ ｂａｃｋ. ＤＡＶＩＤ Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, Ｉ ｊｕｓｔ ｓａｗ ｙｏｕｒ ｍｏｖｉｅ, ｔｈｉｓ ａｆｔｅｒｎｏｏｎ. "ＴＨＸ-1138". ＧＥＯＲＧＥ Ｏｈ ｇｏｏｄ. Ｉ ｗａｓ ｈｏｐｉｎｇ. ＩＮＴ. ＣＡＲＬＴＯＮ ＨＯＴＥＬ - ＳＵＩＴＥ - ＢＡＬＣＯＮＹ Ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ ｏｆ ｔｈｅｍ ａｒｅ ｈａｖｉｎｇ ｃｏｃｋｔａｉｌｓ. ＤＡＶＩＤ Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, ｂｏｙｓ, ａ ｆｌｏｐ ｉｓｎ'ｔ ａｌｗａｙｓ ａ ｆａｉｌｕｒｅ. Ｉ'ｖｅ ｍａｄｅ ｍｏｖｉｅｓ ｔｈａｔ Ｉ ｋｎｅｗ ｗｏｕｌｄ ｎｅｖｅｒ ｔｕｒｎ ａ ｐｒｏｆｉｔ. Ｉ ｄｉｄｎ'ｔ ｍａｋｅ ａ ｄｉｍｅ ｏｆｆ "Ｌｅｎｎｙ", ａｎｄ Ｉ ｎｅｖｅｒ ｔｈｏｕｇｈｔ Ｉ ｗｏｕｌｄ. Ｂｕｔ ｔｈｅ ｉｍｐａｃｔ ｏｆ ａ ｆｉｌｍ ｉｓ ｎｏｔ ａｌｗａｙｓ ａｔ ｔｈｅ ｂｏｘ ｏｆｆｉｃｅ. Ｓｏｍｅｄａｙ, ｉｔ ｗｉｌｌ ｐａｙ ｏｆｆ, Ｉ ｂｅｌｉｅｖｅ, ｉｎ ｉｔｓ ｏｗｎ ｗａｙ. Ｉｔ ｗｉｌｌ ｆｉｎｄ ｉｔｓ ｐｌａｃｅ, ｉｔ ｗｉｌｌ ｒｅａｃｈ ｓｏｍｅｂｏｄｙ. Ｉｎ ｔｈｅ ｍｅａｎｔｉｍｅ, Ｉ ｇｅｔ ｔｏ ｍａｋｅ ｍｏｖｉｅｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ａｎｄ Ｗａｌｔｅｒ ｔｈｉｎｋ ｔｈｉｓ ｏｖｅｒ. ＤＡＶＩＤ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｏｆ ｃｏｕｒｓｅ, Ｄｕｓｔｉｎ Ｈｏｆｆｍａｎ ｇｏｔ ｈｉｓ ｐａｙｃｈｅｃｋ. Ｄａｖｉｄ ｓｉｐｓ ｈｉｓ ｄｒｉｎｋ ａｎｄ ｔａｋｅｓ ａ ＤＥＥＰ ＢＲＥＡＴＨ, ＧＡＺＩＮＧ ｏｆｆ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｄｉｓｔａｎｃｅ. Ｈｅ ｔｕｒｎｓ ｂａｃｋ ｔｏ ｔｈｅｍ ａｎｄ ＲＡＩＳＥＳ ＨＩＳ ＧＬＡＳＳ. Ｔｈｅｙ ａｌｌ ｄｏ. ＤＡＶＩＤ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｔｏ "Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｇｒａｆｆｉｔｉ". Ｔｈｅｙ ＣＬＩＮＫ ｇｌａｓｓｅｓ ａｎｄ ｄｒｉｎｋ. ＤＡＶＩＤ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｓｏ, Ｇｅｏｒｇｅ, ｗｈａｔ ｄｏ ｙｏｕ ｈａｖｅ ｐｌａｎｎｅｄ ａｆｔｅｒ Ｇｒａｆｆｉｔｉ? Ｉ ｈｅａｒｄ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ, ｓｏｍｅｗｈｅｒｅ, ａｂｏｕｔ ｙｏｕ ｔｒｙｉｎｇ ｔｏ ｂｕｙ ｔｈｅ ｒｉｇｈｔｓ ｔｏ "Ｆｌａｓｈ Ｇｏｒｄｏｎ". Ｇｅｏｒｇｅ ｎｏｄｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｌｏｏｋｅｄ ｉｎｔｏ ｉｔ. Ｉ ｄｅｃｉｄｅｄ ｔｏ ｇｏ ａｎｏｔｈｅｒ ｗａｙ, ｔｈｏｕｇｈ. Ｄｏ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｏｒｉｇｉｎａｌ. ＤＡＶＩＤ Ｇｏｏｄ ｆｏｒ ｙｏｕ. ＧＥＯＲＧＥ Ｂｕｔ ｉｔ ｉｓ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｂｅ ｓｐａｃｅ ｍｏｖｉｅ. Ａ ｓｐａｃｅ ｏｐｅｒａ. Ｌｉｋｅ ｔｈｏｓｅ ｏｌｄ ｓｅｒｉａｌｓ ｔｈａｔ ｕｓｅｄ ｔｏ ｐｌａｙ ｂａｃｋ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｆｔｉｅｓ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ... ＤＡＶＩＤ (ｍｅｌｏｄｒａｍａｔｉｃａｌｌｙ) "Ｃｏｍｍａｎｄｏ Ｃｏｄｙ: Ｓｋｙ Ｍａｒｓｈａｌ ｏｆ ｔｈｅ Ｕｎｉｖｅｒｓｅ!" ＧＥＯＲＧＥ Ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｌｉｋｅ ｔｈａｔ. ＤＡＶＩＤ Ｗｅｌｌ, ｇｏｏｄ ｌｕｃｋ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ａｎｄ ｄｏｎ'ｔ ｗｏｒｒｙ ｉｆ ｉｔ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｍａｋｅ ｙｏｕ ａｎｙ ｍｏｎｅｙ. Ｊｕｓｔ ｇｅｔ ｉｔ ｍａｄｅ, ａｎｄ ｉｔ'ｌｌ ｆｉｎｄ ｉｔｓ ｐｌａｃｅ. ＩＮＴ. ＣＡＲＬＴＯＮ ＨＯＴＥＬ - ＨＡＬＬＷＡＹ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ ａｎｄ Ｗａｌｔｅｒ ｅｘｉｔ Ｄａｖｉｄ'ｓ ｓｕｉｔｅ ａｎｄ ｗａｌｋ ｔｏ ｔｈｅ ｅｌｅｖａｔｏｒ. Ｗａｌｔｅｒ ｗａｉｔｓ ｕｎｔｉｌ ｔｈｅ ｓｕｉｔｅ'ｓ ｄｏｏｒ ｉｓ ｓｈｕｔ ａｎｄ ｔｈｅｎ ｈｅ ｔｕｒｎｓ ｔｏ Ｇｅｏｒｇｅ. ＷＡＬＴＥＲ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｇｅｔ ｉｔ, Ｇｅｏｒｇｅ, ｗｈｙ ｄｉｄ ｙｏｕ ｔｅｌｌ ｈｉｍ ｙｏｕ ｗｅｒｅ ｇｏｎｎａ ｍａｋｅ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ ｍｏｖｉｅ? Ｗｈａｔ ａｂｏｕｔ "Ａｐｏｃａｌｙｐｓｅ Ｎｏｗ"? Ｙｏｕ'ｖｅ ｂｅｅｎ ｗｏｒｋｉｎｇ ｏｎ ｔｈａｔ ｆｏｒ ｙｅａｒｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ ｏｎｅ ｉｓ ｇｏｎｎａ ｆｉｎａｎｃｅ ａ ｍｏｖｉｅ ａｂｏｕｔ Ｖｉｅｔｎａｍ. Ｎｏｔ ｍｙ ｍｏｖｉｅ, ａｎｙｗａｙ. Ｎｏｔ ａｆｔｅｒ "ＴＨＸ." ＷＡＬＴＥＲ Ｓｏ ｔｈａｔ'ｓ ｉｔ? Ｔｈｅｙ ｒｕｎ ｔｏ ｃａｔｃｈ ｔｈｅ ｅｌｅｖａｔｏｒ, ｗｈｉｃｈ ｉｓ ｃｌｏｓｉｎｇ, ａｎｄ ｔｈｅｙ ｊｕｓｔ ｍａｋｅ ｉｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ, ｔｈａｔ'ｓ ｎｏｔ ｉｔ. Ｉ'ｌｌ ｓｔｉｌｌ ｓｈｏｐ ｉｔ ａｒｏｕｎｄ. Ｗｈｅｎ "Ｇｒａｆｆｉｔｉ'ｓ" ａ ｈｉｔ, Ｉ'ｌｌ ｂｅ ａｂｌｅ ｔｏ ｄｏ ｗｈａｔｅｖｅｒ Ｉ ｗａｎｔ. ＷＡＬＴＥＲ Ｔｈａｔ'ｓ ａ ｂｉｇ ｉｆ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉｔ'ｌｌ ｂｅ ｆｉｎｅ. ＷＡＬＴＥＲ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ. Ｉ ｍｅａｎ, ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｅｖｅｎ ｈａｖｅ ａ ｓｃｒｉｐｔ. Ｔｈｅ ｅｌｅｖａｔｏｒ ｄｏｏｒｓ ｃｌｏｓｅ. ＥＸＴ. ＰＥＴＡＬＵＭＡ - ＳＴＲＥＥＴ - ＮＩＧＨＴ Ｔｗｏ ｃｌａｓｓｉｃ ｃａｒｓ ａｒｅ ｒｉｄｉｎｇ ｓｉｄｅ-ｂｙ-ｓｉｄｅ ｄｏｗｎ ｔｈｅ ｓｔｒｅｅｔ. Ｄｒｉｖｉｎｇ ｔｈｅ ｃａｒ ａｒｅ ｏｎ ｔｈｅ ｌｅｆｔ ｉｓ ＨＡＲＲＩＳＯＮ ＦＯＲＤ, 33, ｗｅａｒｉｎｇ ａ ｃｏｗｂｏｙ ｈａｔ. Ｔｈｅ ｄｒｉｖｅｒ ｏｎ ｔｈｅ ｒｉｇｈｔ ｉｓ ＰＡＵＬ ＬＥ ＭＡＴ, 28. ＨＡＲＲＩＳＯＮ (ｔｏ Ｐａｕｌ) Ｈｅｙ, Ｉ'ｖｅ ｂｅｅｎ ｌｏｏｋｉｎ' ｆｏｒ ｙａ! Ｄｉｄｎ'ｔ ｙｏｕ ｈｅａｒ Ｉ ｗａｓ ｌｏｏｋｉｎ' ｆｏｒ ｙａ? ＰＡＵＬ (ｔｏ Ｈａｒｒｉｓｏｎ) Ｎａｗ! Ｂｕｔ ｙｏｕ ｃａｎ ｂｅｔ ｉｆ Ｉ ｈａｄ Ｉ ｗｏｕｌｄａ ｓｌｏｗｅｄ ｄｏｗｎ ｓｏ'ｓ ｙｏｕ ｃｏｕｌｄ ｆｉｎｄ ｍｅ! Ｈａｒｒｉｓｏｎ ｌａｕｇｈｓ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｔｈａｔ'ｓ ｇｏｏｄ! Ｏｈ, ｈｅｙ, ｉｓ ｔｈａｔ ｙｏｕｒ ｃａｒ? Ｓｈｏｏｔ, Ｉ ｔｈｏｕｇｈｔ Ｉ ｓａｗ ａ ｒｏｌｌｅｒ ｓｋａｔｅ ｒｕｎｎｉｎｇ ｌｏｏｓｅ ｄｏｗｎ ｔｈｅ ｓｔｒｅｅｔ! Ｍｙ ｓｉｓｔｅｒ ｌｏｓｔ ｏｎｅ, 'ｂｏｕｔ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｓｉｚｅ ａｓ ｔｈａｔ! ＰＡＵＬ Ｒｅａｌｌｙ? Ｊｕｄｇｉｎｇ ｂｙ ｙｏｕｒ ｃａｒ, Ｉ ｇｕｅｓｓ ｍｏｓｔ ｒａｃｅ ｃａｒｓ ｌｏｏｋ ｌｉｋｅ ｒｏｌｌｅｒ ｓｋａｔｅｓ ｔｏ ｙｏｕ, ｓｅｅｉｎｇ ａｓ ｔｈｅｙ'ｒｅ ｕｓｕａｌｌｙ ｓｏ ｆａｒ ａｈｅａｄ ｏ' ｙａ! ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｗｅｌｌ, ｗｅ ｍｕｓｔ ｂｅ ｏｎ ａ ｈｉｌｌ, 'ｃａｕｓｅ Ｉ ｎｅｖｅｒ ｓａｗ ａ ｄｏｇｃａｒｔ ｍｏｖｉｎ' ｗｉｔｈｏｕｔ ａ ｈｏｒｓｅ! Ｙｏｕ ｍｕｓｔ ｂｅ ａ ｍａｇｉｃｉａｎ! ＰＡＵＬ Ｗｅｌｌ, Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ ｎｏ ｍａｇｉｃ, ｂｕｔ ｙｏｕ ｍｕｓｔ ｂｅ ｕｓｉｎｇ ｓｏｍｅ ｋｉｎｄａ ｖｏｏｄｏｏ ｔｏ ｋｅｅｐ ｔｈａｔ ｈｅａｐ ｒｕｎｎｉｎ'. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｉ ｋｅｅｐ ｈｅｒ ｒｕｎｎｉｎ' ｗｉｔｈ...ｄａｒｎ ｉｔ! Ｈａｒｒｉｓｏｎ'ｓ ｈａｔ ｆａｌｌｓ ｏｆｆ ｈｉｓ ｈｅａｄ ａｎｄ ｉｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｅ ｔｗｏ ｃａｒｓ. Ｈｅ ｒｅａｃｈｅｓ ｆｏｒ ｉｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｃｕｔ! Ｔｈｅ ｃａｒｓ ａｒｅ ｒｅｖｅａｌｅｄ ｔｏ ｂｅ ｏｎ ｔｈｅ ｂａｃｋ ｏｆ ａ ｍｏｖｉｎｇ ｔｒａｉｌｅｒ ｗｉｔｈ ｆｉｘｅｄ ｃａｍｅｒａｓ ｐｏｉｎｔｅｄ ａｔ ｅａｃｈ. Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ｓｉｔｔｉｎｇ ｊｕｓｔ ａｈｅａｄ ｏｆ ｔｈｅｍ, ｌｏｏｋｉｎｇ ｏｎ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｏｕｇｈｔａ ｓｔａｐｌｅ ｔｈｉｓ ｈａｔ ｔｏ ｍｙ ｈｅａｄ. Ｈｅｙ, ａｒｅ ｗｅ ｇｏｎｎａ ａｃｔｕａｌｌｙ ｄｏ ａ ｓｅｃｏｎｄ ｔａｋｅ? ＰＡＵＬ Ｆｉｒｓｔ ｔｉｍｅ ｆｏｒ ｅｖｅｒｙｔｈｉｎｇ. Ｈｏｗ ｗａｓ ｉｔ, Ｇｅｏｒｇｅ? Ｕｎｔｉｌ ｔｈｅ ｈａｔ ｍａｌｆｕｎｃｔｉｏｎ, Ｉ ｍｅａｎ. ＧＥＯＲＧＥ (ｄｉｓｔｒａｃｔｅｄ) Ｉｔ ｗａｓ ｇｒｅａｔ! Ｔｅｒｒｉｆｉｃ! Ｐａｕｌ ａｎｄ Ｈａｒｒｉｓｏｎ ｌｏｏｋ ａｔ ｅａｃｈ, ｆｒｕｓｔｒａｔｅｄ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｔｈａｔ'ｓ ｗｈａｔ ｈｅ ａｌｗａｙｓ ｓａｙｓ. ＰＡＵＬ Ｍａｙｂｅ ｗｅ'ｒｅ ｔｈａｔ ｇｏｏｄ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ａｗ ｈｅｌｌ, Ｉ'ｍ ｊｕｓｔ ｄｏｉｎｇ ｔｈｉｓ ｍｏｖｉｅ ｔｈｉｎｇ ｔｏ ｓｕｐｐｏｒｔ ｍｙ ｃａｒｐｅｎｔｒｙ ｈａｂｉｔ. ＰＡＵＬ Ｙｅａｈ, Ｉ ｗａｓ ｇｏｎｎａ ｔｅｌｌ ｙｏｕ, ｙｏｕ ｓｈｏｕｌｄ ｋｅｅｐ ｙｏｕｒ ｄａｙ ｊｏｂ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｗｅｌｌ, ａｃｔｉｎｇ ｗｉｔｈ ｙｏｕ ｉｓ ａ ｌｏｔ ｌｉｋｅ ｗｏｒｋｉｎｇ ｗｉｔｈ ｗｏｏｄ, ａｎｙｗａｙ. ＰＡＵＬ Ｈｏｗ ｄｒｕｎｋ ａｒｅ ｙｏｕ, Ｆｏｒｄ? ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｄｅｐｅｎｄｓ ｏｎ ｈｏｗ ｇｏｏｄ ｙｏｕｒ ｂｏｏｚｅ ｉｓ, Ｐａｕｌ. ＰＡＵＬ Ｉｔ'ｓ ｇｏｎｅ, ｉｓ ｗｈａｔ ｉｔ ｉｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ＣＬＩＭＢＳ ＤＯＷＮ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｔｒｕｃｋ. ＨＡＳＫＥＬＬ ＷＥＸＬＥＲ, 50, ｗａｌｋｓ ｕｐ ｔｏ ｈｉｍ. ＨＡＳＫＥＬＬ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｔｈａｔ'ｓ ｉｔ ｆｏｒ ｔｈｅ ｎｉｇｈｔ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｗｅ ｃｏｕｌｄ ｇｉｖｅ ｉｔ ｏｎｅ ｍｏｒｅ ｐａｓｓ, ｂｕｔ ｉｔ'ｌｌ ｂｅ ｇｅｔｔｉｎｇ ｌｉｇｈｔ ｐｒｅｔｔｙ ｓｏｏｎ. Ｇｅｏｒｇｅ ＬＯＯＫＳ ａｔ ｈｉｓ ｗａｔｃｈ ａｎｄ ＹＡＷＮＳ, ＥＸＨＡＵＳＴＥＤ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ'ｍ ｈｅａｄｉｎｇ ｂａｃｋ ｔｏ ｔｈｅ ｏｆｆｉｃｅ, Ｗｅｘ. ＨＡＳＫＥＬＬ Ｙｏｕ ｎｅｅｄ ｔｏ ｓｌｅｅｐ, Ｇｅｏｒｇｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ'ｍ ｗａｉｔｉｎｇ ｔｏ ｈｅａｒ ｆｒｏｍ Ｆｒａｎｃｉｓ. ＩＮＴ. ＯＦＦＩＣＥ - ＮＩＧＨＴ Ｇｅｏｒｇｅ ｗａｌｋｓ ｉｎｔｏ ｈｉｓ ｏｆｆｉｃｅ, ｗａｉｔｉｎｇ ｔｈｅｒｅ ｉｓ ＧＡＲＹ ＫＵＲＴＺ, 33. ＧＥＯＲＧＥ Ｇａｒｙ, ｄｉｄ ｙｏｕ ｔａｌｋ ｔｏ Ｆｒａｎｃｉｓ? ＧＡＲＹ Ｙｅａｈ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｉ'ｖｅ ｇｏｔ ａｎ ｉｄｅａ ｏｆ ｔｈｅ ｏｆｆｅｒ ｈｅ'ｓ ｇｏｎｎａ ｍａｋｅ ｏｎ "Ａｐｏｃａｌｙｐｓｅ Ｎｏｗ". Ｉ ｄｏｕｂｔ ｙｏｕ'ｒｅ ｇｏｎｎａ ｌｉｋｅ ｉｔ, ｔｈｏｕｇｈ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅｌｌ, ｗｈａｔ ｉｓ ｉｔ? ＧＡＲＹ (ｒｅｌｕｃｔａｎｔ) Ｃｏｐｐｏｌａ ｗａｎｔｓ ｔｗｅｎｔｙ-ｆｉｖｅ ｐｅｒｃｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐｒｏｆｉｔｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ＳＨＡＫＥＳ ｈｉｓ ｈｅａｄ ａｎｄ ＣＯＬＬＡＰＳＥＳ ｉｎ ａｎ ｏｆｆｉｃｅ ｃｈａｉｒ. ＧＥＯＲＧＥ (ｄｉｓｂｅｌｉｅｆ) Ｈｅ'ｓ ａ ｍｉｌｌｉｏｎａｉｒｅ. Ａ ｍｉｌｌｉｏｎａｉｒｅ. Ｂｕｔ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ ｈｅ'ｓ ｔｒｕｌｙ ｈａｐｐｙ ｕｎｌｅｓｓ Ｉ'ｍ ｂｒｏｋｅ. ＧＡＲＹ Ｙｏｕ ｍａｙ ｂｅ ｒｉｇｈｔ. Ｈｅ ｓｏｕｎｄｅｄ ｐｒｅｔｔｙ ｈａｐｐｙ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｅ'ｓ ｇｏｔ ｔｏ ｄｏ ｂｅｔｔｅｒ ｔｈａｎ ｔｈａｔ. Ｈｅ ｏｗｅｓ ｍｅ. ＧＡＲＹ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ ｈｅ ｓｅｅｓ ｉｔ ｔｈａｔ ｗａｙ. Ｈｅ'ｓ ｎｏｔ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｇｕｙ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｈｅ'ｓ ｔｈｅ ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｏｆ "Ｔｈｅ Ｇｏｄｆａｔｈｅｒ" ｆｏｒ ｃｈｒｉｓｓａｋｅ. Ｙｏｕ'ｒｅ ｔｈｅ ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｏｆ... ＧＥＯＲＧＥ Ａ ｐｉｅｃｅ ｏｆ ａｒｔｙ-ｆａｒｔｓｙ ｔｒａｓｈ? ＧＡＲＹ Ｎｏ ｏｎｅ'ｓ ｓａｙｉｎｇ "ＴＨＸ" ｉｓ ｔｒａｓｈ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｐｅｏｐｌｅ ａｒｅ ｓｔｉｌｌ ｔａｌｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｈｏｗ ａｍａｚｉｎｇ ｉｔ ｗａｓ ｔｈａｔ ａ ｆｉｒｓｔ ｔｉｍｅ ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｐｕｌｌｅｄ ｔｈａｔ ｏｆｆ. Ｂｕｔ ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｈａｖｅ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｃｌｏｕｔ, ｒｉｇｈｔ ｎｏｗ. Ｆｒａｎｃｉｓ ｈａｓ ｇｏｔ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｐｕｌｌ. Ｈｅ'ｓ ａ ｇｒｏｓｓ ｐｌａｙｅｒ. ＧＥＯＲＧＥ "Ａｐｏｃａｌｙｐｓｅ" ｉｓ ｎｏｔ ｈｉｓ ｍｏｖｉｅ. Ｉｔ'ｓ Ｊｏｈｎ'ｓ ａｎｄ ｍｉｎｅ. Ｉ ｔｈｉｎｋ ｈｅ'ｓ ｇｏｎｎａ ｔｒｙ ａｎｄ ｔａｋｅ ｉｔ ｏｖｅｒ, ａｎｄ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ Ｉ ｃａｎ ｗｏｒｋ ｌｉｋｅ ｔｈａｔ. Ｇａｒｙ ｓｈｒｕｇｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ＳＩＬＥＮＴ ｆｏｒ ａ ｍｏｍｅｎｔ, ＰＥＮＳＩＶＥ. ＧＥＯＲＧＥ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｉｆ Ｉ ｇｉｖｅ ｉｎ, Ｉ ｔｈｉｎｋ Ｆｒａｎｃｉｓ ｉｓ ｊｕｓｔ ｇｏｎｎａ ｗａｎｔ ｍｏｒｅ. Ｈｅ'ｓ ｂｅｃｏｍｉｎｇ ａ ｄｉｃｔａｔｏｒ. ＧＡＲＹ Ｔｈａｔ'ｓ ｊｕｓｔ ｔｈｅ ｗａｙ ｈｅ ｉｓ. Ｈｅ'ｓ ｐｕｓｈｙ, ｈｅ'ｓ ｕｎｒｅａｓｏｎａｂｌｅ, ｔｈａｔ'ｓ ｊｕｓｔ Ｆｒａｎｃｉｓ. Ｗｅ ｗｏｕｌｄｎ'ｔ ｂｅ ｈｅｒｅ ｔｏｄａｙ ｉｆ ｈｅ ｗａｓｎ'ｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｓｕｒｅ Ｉ ｃａｎ ｔｒｕｓｔ ｈｉｍ. ＧＡＲＹ Ｈｅ'ｓ ｓｔｉｌｌ ｙｏｕｒ ｆｒｉｅｎｄ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｋｎｏｗ ｔｈａｔ, ｂｕｔ ｔｈａｔ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｍｅａｎ ｗｅ ｏｕｇｈｔ ｔｏ ｂｅ ｍａｋｉｎｇ ｍｏｖｉｅｓ ｔｏｇｅｔｈｅｒ. ＧＡＲＹ Ｓｏ? ＧＥＯＲＧＥ Ｓｏ ｎｏｔｈｉｎｇ. Ｉ'ｍ ｊｕｓｔ ｎｏｔ ｇｏｎｎａ ｄｏ ｉｔ. Ｔｈａｔ'ｓ ｔｈａｔ. Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ Ｉ ｃａｎ ｗｏｒｋ ｗｉｔｈ ｈｉｍ. Ｉ ｌｏｖｅ ｔｈｅ ｇｕｙ, Ｉ ａｄｍｉｒｅ ｈｉｍ, ｂｕｔ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｗｅ'ｒｅ ｊｕｓｔ ｔｏｏ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ. Ｉ ｔｈｉｎｋ Ｉ'ｍ ｊｕｓｔ ｇｏｎｎａ ｇｏ ａｈｅａｄ ａｎｄ ｗｏｒｋ ｏｎ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ ｍｏｖｉｅ. ＧＡＲＹ (ｎｏｄｄｉｎｇ) Ｙｏｕ'ｒｅ ｇｏｎｎａ ｇｏ ａｈｅａｄ ｗｉｔｈ "Ｔｈｅ Ｓｔａｒ Ｗａｒｓ". Ｇｅｏｒｇｅ ｎｏｄｓ, ｔｏｏ. ＧＡＲＹ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｇｏｏｄ. Ｉ'ｍ ｇｌａｄ. ＧＥＯＲＧＥ Ｙｅａｈ, ａｎｄ ｉｔ'ｌｌ ｂｅ ｍｙ ｍｏｖｉｅ. Ｔｈａｔ'ｓ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｔｈｉｎｇ. ＩＮＴ. ＴＨＥ ＬＵＣＡＳ ＨＯＭＥ - ＯＦＦＩＣＥ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ｓｉｔｔｉｎｇ ａｔ ｈｉｓ ｄｅｓｋ ＳＴＡＲＩＮＧ ＢＬＡＮＫＬＹ ａｔ ａ ｎｏｔｅｂｏｏｋ. Ｈｅ ｐｉｃｋｓ ｕｐ ａ ｐｅｎｃｉｌ ａｎｄ ｗｒｉｔｅｓ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ, ｔｈｅｎ ＬＯＯＫＳ ｉｔ ｏｖｅｒ. ＣＬＯＳＥ ＵＰ - ＮＯＴＥＢＯＯＫ ａｔ ｔｈｅ ｔｏｐ ｏｆ ｔｈｅ ｐａｇｅ ｉｓ ｗｒｉｔｔｅｎ "Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ ｔｈｅ Ｗｈｉｌｌｓ." Ｇｅｏｒｇｅ ＬＥＡＮＳ ＦＡＲ ＢＡＣＫ ｉｎ ｈｉｓ ｃｈａｉｒ ａｎｄ ｉｓ ＱＵＩＥＴ. Ｔｈｅ ｃｌｏｃｋ ｏｎ ｔｈｅ ｗａｌｌ ＴＩＣＫＳ ＬＯＵＤＥＲ ＡＮＤ ＬＯＵＤＥＲ. ＣＵＴ ＴＯ: ＩＮＴ. ＥＤＩＴＩＮＧ ＲＯＯＭ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ＬＥＡＮＩＮＧ ＢＡＣＫ ｉｎ ａ ｃｈａｉｒ, ｈｉｓ ｎｏｔｅｂｏｏｋ ｏｎ ｈｉｓ ｌａｐ, ｗｈｉｌｅ Ｗａｌｔｅｒ ｉｓ ＳＩＴＴＩＮＧ ｉｎ ｆｒｏｎｔ ｏｆ ａ ｔａｐｅ ｒｅｅｌ ｍａｃｈｉｎｅ ｕｓｅｄ ｆｏｒ ｓｏｕｎｄ ｅｄｉｔｉｎｇ. Ｈｅ'ｓ ＴＲＹＩＮＧ ｔｏ ｔａｌｋ ｔｏ Ｇｅｏｒｇｅ ｗｈｉｌｅ ｗｏｒｋｉｎｇ. ＷＡＬＴＥＲ Ｓｏ, ｗｈｅｒｅ ｗｅｒｅ ｗｅ? Ｕｍ, ｙｏｕ'ｖｅ ｇｏｔ ｔｈｉｓ ｇｕｙ ｎａｍｅｄ Ｃｈｅｗｉｅ Ｔｗｏ Ｔｈｏｒｐｅ... ＧＥＯＲＧＥ Ｃｈｅｗｉｅ, ｆｏｒ ｓｈｏｒｔ. Ｈｅ'ｓ ｔｈｅ ｓｏｎ ｏｆ ａ ｆａｍｏｕｓ ｐｉｌｏｔ ｎａｍｅｄ Ｈａｎ Ｄａｒｄｅｌｌ Ｔｈｏｒｐｅ. ＷＡＬＴＥＲ Ｒｉｇｈｔ. Ｓｏ, Ｃｈｅｗｉｅ...Ｉ ｋｉｎｄ ｏｆ ｌｉｋｅ ｔｈａｔ, ｍａｋｅｓ ｍｅ ｗａｎｎａ ｅａｔ ｓｏｍｅ ｃａｒａｍｅｌｓ. Ｓｏ, Ｃｈｅｗｉｅ'ｓ 16 ａｎｄ ｇｏｉｎｇ ｏｆｆ ｔｏ ｓｃｈｏｏｌ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅ ａ ｋｎｉｇｈｔ ｔｅｍｐｌａｒ ｏｆ ｔｈｅ ｆｕｔｕｒｅ, ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｃａｌｌｅｄ Ｊｅｄｉｓ, ｔｈｅｎ. ＧＥＯＲＧＥ Ｊｅｄｉ-Ｔｅｍｐｌｅｒ. ＷＡＬＴＥＲ Ｔｅｍｐｌｅｒ. Ｔｈａｔ'ｓ ｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎｇ. Ｙｏｕ ｃｈａｎｇｅ ｉｔ ｊｕｓｔ ｅｎｏｕｇｈ ｓｏ ｔｈａｔ'ｓ ｉｔ ｆａｍｉｌｉａｒ, ｙｅｔ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ. Ｗｏｒｄｓ ｃｈａｎｇｅ ｏｖｅｒ ｔｉｍｅ, ａｎｙｗａｙ. ＧＥＯＲＧＥ Ｒｉｇｈｔ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, Ｉ'ｍ ｋｉｎｄ ｏｆ ｍｏｖｉｎｇ ａｗａｙ ｆｒｏｍ ｔｈｉｓ ｂｅｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｆｕｔｕｒｅ, ｔｈｏｕｇｈ. ＷＡＬＴＥＲ Ｗｅｌｌ, ｗｈｅｎ'ｓ ｉｔ ｈａｐｐｅｎｉｎｇ, Ｇｅｏｒｇｅ? Ｉｔ ｃａｎ'ｔ ｂｅ ｈａｐｐｅｎｉｎｇ ｎｏｗ, ａｎｄ ｔｈｅｒｅ ｃｅｒｔａｉｎｌｙ ｗｅｒｅｎ'ｔ ａｎｙ ｓｐａｃｅ ｃｒｕｉｓｅｒｓ ｂｅｆｏｒｅ ｎｏｗ. ＧＥＯＲＧＥ Ｙｅａｈ, Ｉ ｋｎｏｗ. Ｉ ｊｕｓｔ ｈａｖｅｎ'ｔ ｄｅｃｉｄｅｄ ｅｘａｃｔｌｙ ｗｈａｔ ｏｒ ｗｈｅｒｅ ｔｈｉｓ ｗｈｏｌｅ ｔｈｉｎｇ ｔａｋｅｓ ｐｌａｃｅ. Ｉ'ｍ ｌｅａｖｉｎｇ ｔｈａｔ ｏｐｅｎ, ｆｏｒ ｎｏｗ. ＷＡＬＴＥＲ Ｏｋａｙ. Ｗｅｌｌ, ａｎｙｗａｙ, ｙｏｕ ｓａｉｄ ｔｈｉｓ ｇｕｙ ｈａｓ ｓｏｍｅ ｂｉｇ ａｄｖｅｎｔｕｒｅ, ｒｉｇｈｔ? Ｇｏｅｓ ｏｎ ａ ｑｕｅｓｔ ｏｆ ｓｏｍｅ ｋｉｎｄ. Ｗｈａｔ'ｓ ｔｈａｔ ａｌｌ ａｂｏｕｔ? Ｉｓ ｈｅ ｓｅａｒｃｈｉｎｇ ｆｏｒ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ, ｌｉｋｅ ｉｎ "Ｔｈｅ Ｌｏｒｄ ｏｆ ｔｈｅ Ｒｉｎｇｓ"? Ｓｏｍｅ ｓｏｒｔ ｏｆ ｍａｃｇｕｆｆｉｎ? ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ. Ｉｔ ｈａｓｎ'ｔ ｇｏｔ ａ ｍａｃｇｕｆｆｉｎ. Ｈｅ ｌｅａｖｅｓ ｔｈｅ ａｃａｄｅｍｙ ｂｅｃａｕｓｅ ｈｉｓ ｔｅａｃｈｅｒ, Ｍａｃｅ Ｗｉｎｄｙ, ｉｓ ｅｘｐｅｌｌｅｄ. Ｉｔ'ｓ ｔｈｏｕｇｈｔ ｔｈａｔ ｈｅ'ｓ ｂｅｃｏｍｅ ｔｏｏ ｓｔｒｏｎｇ, ｔｏｏ ｐｏｗｅｒｆｕｌ. Ｔｈｅ ｏｔｈｅｒ Ｊｅｄｉ ｆｅａｒ ｈｉｍ. ＷＡＬＴＥＲ Ｗｈａｔ ｈａｐｐｅｎｓ ａｆｔｅｒ ｔｈａｔ? ＧＥＯＲＧＥ Ｔｈｅｙ ｓｏｒｔ ｏｆ ｗａｎｄｅｒ ａｉｍｌｅｓｓｌｙ. Ｅｖｅｎｔｕａｌｌｙ, ｔｈｅｙ ｇｅｔ ｗｏｒｋ ｇｕａｒｄｉｎｇ ａ ｓｈｉｐｍｅｎｔ ｏｆ ｆｕｓｉｏｎ ｐｏｒｔａｂｌｅｓ ｔｏ Ｙａｖｉｎ. Ｗａｌｔｅｒ ＰＡＵＳＥＳ, ＬＯＯＫＳ ＯＶＥＲ ａｔ Ｇｅｏｒｇｅ, ａ ｂｉｔ ｐｅｒｐｌｅｘｅｄ. Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ＬＯＳＴ ＩＮ ＴＨＯＵＧＨＴ. ＷＡＬＴＥＲ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ'ｓ ｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ ｔｈｅｒｅ, ｂｕｔ... ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈａｔ? ＷＡＬＴＥＲ Ｔｈｅｒｅ'ｓ ｊｕｓｔ ｎｏ...ｓｔｏｒｙ, ｙｏｕ ｋｎｏｗ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅｌｌ, Ｉ'ｍ ｄｏｉｎｇ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｃｏｍｐｌｅｔｅｌｙ ｏｒｉｇｉｎａｌ, Ｗａｌｔ. Ｉｔ ｔａｋｅｓ ｔｉｍｅ ｔｏ ｃｏｍｅ ｕｐ ｗｉｔｈ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｃｏｍｐｌｅｔｅｌｙ ｎｅｗ. ＷＡＬＴＥＲ Ｙｅａｈ, Ｉ ｇｅｔ ｔｈａｔ, ｂｕｔ...ｗｈａｔ'ｓ ｎｅｗ, Ｇｅｏｒｇｅ? Ｔｏ ａ ｇｕｙ ｗｈｏ ｋｎｏｗｓ ｍｏｖｉｅｓ, ｎｏｔｈｉｎｇ ｉｓ ｎｅｗ. Ｉ ｍｅａｎ, ｉｆ ａ ｇｕｙ ｗａｎｔｓ ｔｏ ｄｏ ａ ｒｏｍａｎｃｅ ｆｉｌｍ, ｈｅ'ｓ ｇｏｔ ｔｏ ｒｅｍｅｍｂｅｒ ｔｈａｔ Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅ ａｌｒｅａｄｙ ｄｉｄ Ｒｏｍｅｏ ａｎｄ Ｊｕｌｉｅｔ. Ｉｆ ｈｅ ｆｏｒｇｅｔｓ ｔｈａｔ, ｈｅ ｍｉｇｈｔ ｅｎｄ ｕｐ ｊｕｓｔ ｒｅｍａｋｉｎｇ ｉｔ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ Ｉ ｍｅａｎ? Ｓｏｍｅｏｎｅ'ｓ ａｌｒｅａｄｙ ｄｏｎｅ ｉｔ, ｎｏ ｍａｔｔｅｒ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｃｏｍｅ ｕｐ ｗｉｔｈ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈａｔ ａｒｅ ｙｏｕ ｓａｙｉｎｇ? Ｔｈａｔ ｙｏｕ ｃａｎ'ｔ ｂｅ ｏｒｉｇｉｎａｌ? Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｂｅｌｉｅｖｅ ｔｈａｔ. ＷＡＬＴＥＲ Ｙｅａｈ, ｙｏｕ ｃａｎ ｈａｖｅ ｎｅｗ ｉｄｅａｓ, ｂｕｔ... Ｗａｌｔｅｒ ＴＵＲＮＳ ｔｏ Ｇｅｏｒｇｅ. ＷＡＬＴＥＲ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｉｔ'ｓ ｌｉｋｅ Ｋｕｒｏｓａｗａ. Ｙｏｕ ｌｏｖｅ Ｋｕｒｏｓａｗａ, ｒｉｇｈｔ? Ｈｅ ｄｉｄｎ'ｔ ｄｏ ａｎｙｔｈｉｎｇ ｎｅｗ. Ｈｅ ｒｅｄｉｄ Ｍａｃｂｅｔｈ, Ｄｏｓｔｏｅｖｓｋｙ, ｅｖｅｎ Ｊｏｈｎ Ｆｏｒｄ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, ｈｅ ｌｏｖｅｄ Ｊｏｈｎ Ｆｏｒｄ ｍｏｖｉｅｓ ｔｈｅ ｗａｙ ｙｏｕ ｌｏｖｅ ｈｉｓ. Ｎｏｂｏｄｙ ｃａｒｅｓ ｔｈａｔ ｈｅ ｔｏｏｋ ｔｈｅ ｓｔｏｒｉｅｓ. Ｄｏ ｙｏｕ? ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍｍ. ＷＡＬＴＥＲ Ｉｔ ｗａｓｎ'ｔ ｓｔｅａｌｉｎｇ, ｒｅａｌｌｙ, ｉｔ ｗａｓ ｊｕｓｔ...Ｋｕｒｏｓａｗａ'ｓ ｔｕｒｎ ｔｏ ｔｅｌｌ ｔｈｅｍ. Ｎｏｗ ｐｅｏｐｌｅ ａｒｅ ｒｅｄｏｉｎｇ ｈｉｓ ｍｏｖｉｅｓ! Ｇｅｏｒｇｅ ｎｏｄｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｔｈａｔ'ｓ ｉｎｔｅｒｅｓｔｉｎｇ. ＷＡＬＴＥＲ Ｓｅｅｍｓ ｔｏ ｍｅ, ｙｏｕ'ｖｅ ｇｏｔ ｔｏ ｇｏ ｗｉｔｈ ｙｏｕｒ ｇｕｔ. Ｉ ｍｅａｎ, ｗｈａｔ ｄｏ ｙｏｕ ｒｅａｌｌｙ ｗａｎｎａ ｓｅｅ ｕｐ ｔｈｅｒｅ ｏｎ ｔｈｅ ｓｃｒｅｅｎ, Ｇｅｏｒｇｅ? Ｔｈｅ ｋｉｎｄ ｏｆ ｓｔｏｒｙ ｔｈａｔ ｊｕｓｔ ｆｏｒｃｅｓ ｙｏｕ ｔｏ ｔｅｌｌ ｉｔ, ｔｈａｔ ｗｏｎ'ｔ ｌｅａｖｅ ｙｏｕ ａｌｏｎｅ ｕｎｔｉｌ ｙｏｕ ｄｏ. Ｔｈａｔ'ｓ ｔｈｅ ｓｔｏｒｙ ｙｏｕ'ｖｅ ｇｏｔ ｔｏ ｔｅｌｌ! Ｗａｌｔｅｒ ＹＡＷＮＳ, ＲＵＢＳ ｈｉｓ ｅｙｅｓ, ａｎｄ ＰＯＩＮＴＳ ｔｏ ａ ｓｈｅｌｆ ｏｆ ｒｅｅｌｓ ｎｅａｒ Ｇｅｏｒｇｅ. ＷＡＬＴＥＲ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｄｏ ｍｅ ａ ｆａｖｏｒ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｉ ｎｅｅｄ Ｒｅｅｌ ｔｗｏ, Ｄｉａｌｏｇｕｅ ｔｗｏ. Ｉｔ'ｓ ｌａｂｅｌｅｄ "Ｒ2-Ｄ2." Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ＰＩＱＵＥＤ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈａｔ ｄｉｄ ｙｏｕ ｓａｙ? ＷＡＬＴＥＲ Ｉ ｓａｉｄ "Ｒ2-Ｄ2." Ｇｅｏｒｇｅ ｐｉｃｋｓ ｕｐ ｈｉｓ ＮＯＴＥＢＯＯＫ. ＣＬＯＳＥ ＵＰ - ＮＯＴＥＢＯＯＫ Ｇｅｏｒｇｅ ＪＯＴＳ ｄｏｗｎ Ｒ2-Ｄ2 ａｎｄ ＵＮＤＥＲＬＩＮＥＳ ｉｔ. ＩＮＴ. ＤＡＶＩＤ ＰＩＣＫＥＲ'Ｓ ＯＦＦＩＣＥ - ＤＡＹ Ｐｉｃｋｅｒ'ｓ ｓｅｃｒｅｔａｒｙ ＧＡＹＬＥ, 20ｓ, ＯＰＥＮＳ ｈｉｓ ｄｏｏｒ ａｎｄ ＷＡＬＫＳ ｉｎ, ｓｈｅ ＨＡＮＤＳ Ｄａｖｉｄ ａ ｐａｃｋａｇｅ. ＧＡＹＬＥ Ｍｒ. Ｐｉｃｋｅｒ, ａ ｐａｃｋａｇｅ ｆｒｏｍ "Ｌｕｃａｓｆｉｌｍ." ＤＡＶＩＤ Ｏｈ ｇｏｏｄ! Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ, Ｇａｙｌｅ. Ｄａｖｉｄ ＯＰＥＮＳ ｔｈｅ ｐａｃｋａｇｅ ａｎｄ ｆｉｎｄｓ ａ ｂｕｎｄｌｅ ｏｆ ＴＹＰＥ-ＷＲＩＴＴＥＮ ＰＡＧＥＳ ａｎｄ ＰＩＣＴＵＲＥＳ. Ｈｅ ＦＬＩＰＳ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅｍ ｓｕｓｐｉｃｉｏｕｓｌｙ, ａｓ ｉｆ ｎｏｔ ｋｎｏｗｉｎｇ ｗｈａｔ ｔｏ ｍａｋｅ ｏｆ ｉｔ. Ｈｅ ＳＴＯＰＳ ｏｎ ａ ｐａｇｅ, ＲＥＡＤＳ ａ ｌｉｔｔｌｅ, ａｎｄ ＰＯＩＮＴＳ ｔｏ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ. ＤＡＶＩＤ (ＣＯＮＴ'Ｄ) Ｕｍ, Ｇａｙｌｅ, ｄｏ ｙｏｕ ｋｎｏｗ ｔｈｉｓ ｗｏｒｄ? Ｉｓ ｔｈｉｓ ａ ｍｉｓｓｐｅｌｌｉｎｇ? Ｇａｙｌｅ, ｗｈｏ ｗａｓ ｌｅａｖｉｎｇ, ＴＵＲＮＳ ＢＡＣＫ. ＧＡＹＬＥ Ｌｅｔ ｍｅ ｓｅｅ. Ｇａｙｌｅ ＢＥＮＤＳ ＯＶＥＲ ａｎｄ ｒｅａｄｓ. ＧＡＹＬＥ (ＣＯＮＴ'Ｄ) (ｐｌｅａｓａｎｔｌｙ) Ｏｐｕｃｈｉ. ＤＡＶＩＤ Ｏｈ-ｐｏｏ-ｃｈｅｅ? ＧＡＹＬＥ Ｍｍ-ｈｍｍ. Ｏｐｕｃｈｉ. Ｄａｖｉｄ ＦＬＩＰＳ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｐａｃｋａｇｅ ａｇａｉｎ. Ｍｉｘｅｄ ｉｎ ａｒｅ ＰＨＯＴＯＧＲＡＰＨＳ ｆｒｏｍ ＮＡＳＡ ｍｉｓｓｉｏｎｓ ａｎｄ ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ ＤＲＡＷＩＮＧＳ ｏｆ ｓｃｉ-ｆｉ ＣＲＥＡＴＵＲＥＳ ａｎｄ ＳＰＡＣＥＳＨＩＰＳ. ＤＡＶＩＤ (ｓｈｏｃｋｅｄ) Ｍｙ ｇｏｄ. Ｔｈｉｓ ｍｏｖｉｅ ｗｏｕｌｄ ｃｏｓｔ ａ ｈｕｎｄｒｅｄ ｍｉｌｌｉｏｎ ｄｏｌｌａｒｓ. Ｔｈｅｒｅ'ｓ ｎｏｔ ｅｎｏｕｇｈ ｍｏｎｅｙ ｉｎ Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ ｔｏ ｓｈｏｏｔ ｔｈｉｓ ｐｉｃｔｕｒｅ. ＧＡＹＬＥ Ｗｏｗ. Ｗｈａｔ ｉｓ ｔｈａｔ ｔｈｉｎｇ? ＤＡＶＩＤ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ. Ｉｔ'ｓ ａｌｌ ａ ｂｕｎｃｈ ｏｆ ｓｐａｃｅｓｈｉｐｓ ａｎｄ ｍｏｎｓｔｅｒｓ. ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＡＵＤＩＴＩＯＮ ＲＯＯＭ - ＤＡＹ ＰＯＶ - ＣＡＭＥＲＡ Ｓｉｔｔｉｎｇ ａｃｒｏｓｓ ｆｒｏｍ ｏｎｅ ａｎｏｔｈｅｒ ａｒｅ ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ ＳＴＡＬＬＯＮＥ, 20ｓ, ａｎｄ ａｎ ｕｎｉｄｅｎｔｉｆｉｅｄ Ｊａｐａｎｅｓｅ ＡＣＴＯＲ, 50ｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ｉｓ ｓｔａｎｄｉｎｇ ｉｎ ｆｒｏｎｔ ｏｆ ｔｈｅｍ ｗｉｔｈ ａ ｃｌａｐｐｅｒ. ＧＥＯＲＧＥ Ａｃｔｉｏｎ! ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ Ｈａｎ Ｓｏｌｏ. Ｉ'ｍ ｃａｐｔａｉｎ ｏｆ ｔｈｅ Ｍｉｌｌｅｎｎｉｕｍ Ｆａｌｃｏｎ. Ｃｈｅｗｉｅ ｈｅｒｅ ｔｅｌｌｓ ｍｅ ｙｏｕ'ｒｅ ｌｏｏｋｉｎｇ ｆｏｒ ｐａｓｓａｇｅ ｔｏ ｔｈｅ Ａｌｄｅｒａａｎ ｓｙｓｔｅｍ. ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＡＣＴＯＲ (ｔｈｉｃｋ Ｊａｐａｎｅｓｅ ａｃｃｅｎｔ) Ｙｅｓ, ｉｎｄｅｅｄ. Ｉｆ ｉｔ'ｓ ａ ｆａｓｔ ｓｈｉｐ. ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ Ｆａｓｔ ｓｈｉｐ? Ｙｏｕ'ｖｅ ｎｅｖｅｒ ｈｅａｒｄ ｏｆ ｔｈｅ Ｍｉｌｌｅｎｎｉｕｍ Ｆａｌｃｏｎ? ＪＡＰＡＮＥＳＥ ＡＣＴＯＲ Ｓｈｏｕｌｄ Ｉ ｈａｖｅ? ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ Ｉｔ'ｓ ｔｈｅ ｓｈｉｐ ｔｈａｔ ｍａｄｅ ｔｈｅ Ｋｅｓｓｅｌ ｒｕｎ ｉｎ ｌｅｓｓ ｔｈａｎ ｔｗｅｌｖｅ ｐａｒｓｅｃｓ! Ｉ'ｖｅ ｏｕｔｒｕｎ Ｉｍｐｅｒｉａｌ ｓｔａｒｓｈｉｐｓ, ｎｏｔ ｔｈｅ ｌｏｃａｌ ｂｕｌｋ-ｃｒｕｉｓｅｒｓ, ｍｉｎｄ ｙｏｕ. Ｉ'ｍ ｔａｌｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｂｉｇ Ｃｏｒｅｌｌｉａｎ ｓｈｉｐｓ ｎｏｗ. Ｓｈｅ'ｓ ｆａｓｔ ｅｎｏｕｇｈ ｆｏｒ ｙｏｕ, ｏｌｄ ｍａｎ. Ｗｈａｔ'ｓ ｔｈｅ ｃａｒｇｏ? ＧＥＯＲＧＥ Ｃｕｔ! Ｉ ｗａｎｎａ ｔｒｙ ｔｈｅ ｄｉａｌｏｇｕｅ ｂｅｔｗｅｅｎ Ｈａｎ ａｎｄ Ｌｕｋｅ. Ｉ'ｍ ｇｏｎｎａ ｂｒｉｎｇ ｉｎ ｓｏｍｅｏｎｅ ｔｏ ｒｅａｄ ｆｏｒ Ｌｕｋｅ. Ｔｈｅ Ｊａｐａｎｅｓｅ Ａｃｔｏｒ ＮＯＤＳ ａｎｄ ｇｅｔｓ ｕｐ. ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ Ｉ'ｖｅ ｇｏｔ ａ ｃｏｕｐｌｅ ｏｆ ｑｕｅｓｔｉｏｎｓ ａｂｏｕｔ Ｈａｎ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｗｈａｔ ｙｏｕ'ｒｅ ｄｏｉｎｇ ｉｓ ｐｒｅｔｔｙ ｇｏｏｄ. Ｔｈｅ ａｃｔｏｒ ｒｅａｄｉｎｇ ｆｏｒ Ｌｕｋｅ ｓｉｔｓ ｄｏｗｎ. ＳＹＬＶＥＳＴＥＲ Ｏｋａｙ. Ｉｔ'ｓ ｊｕｓｔ ｔｈａｔ Ｉ'ｍ ｔｈｉｎｋｉｎｇ Ｉ ｃｏｕｌｄ ｐｌａｙ ｈｉｍ ｍｏｒｅ ｌｉｋｅ ａ ｔｈｕｇ, ｙｏｕ ｋｎｏｗ, ａ ｃｒｉｍｉｎａｌ. Ｎｏｔ ａ ｂａｄ ｇｕｙ, ｅｘａｃｔｌｙ, ｂｕｔ ｓｏｍｅｏｎｅ ｗｈｏ'ｌｌ ｄｏ ｗｈａｔ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｄｏｎｅ ｔｏ ｓｕｒｖｉｖｅ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, ｈｅ ｃａｎ ｂｅ ｃｏｌｄ, ｃａｌｃｕｌａｔｉｎｇ, ｂｕｔ ｕｎｄｅｒｎｅａｔｈ ｉｔ ａｌｌ ｉｓ ｓｏｍｅ ｋｉｎｄ ｏｆ...ｌｉｇｈｔ, ｙｏｕ ｋｎｏｗ? ＧＥＯＲＧＥ (ｄｉｓｉｎｔｅｒｅｓｔｅｄ) Ｕｈ, ｙｅａｈ, ｏｋａｙ. Ｔｈａｔ'ｌｌ ｗｏｒｋ. Ｓｙｌｖｅｓｔｅｒ ｆｒｏｗｎｓ. ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＡＵＤＩＴＩＯＮ ＲＯＯＭ - ＤＡＹ ＰＯＶ - ＣＡＭＥＲＡ Ｎｏｗ, ｒｅａｄｉｎｇ ｆｏｒ Ｈａｎ ａｎｄ Ｌｕｋｅ, ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ, ａｒｅ ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ ＷＡＬＫＥＮ, 30ｓ ａｎｄ ＲＯＢＢＹ ＢＥＮＳＯＮ, 19. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｗｈａｔ ｔｈｅ...? Ａｗ, ｗｅ'ｖｅ ｃｏｍｅ ｏｕｔ ｏｆ ｈｙｐｅｒｓｐａｃｅ ｉｎｔｏ ａ ｍｅｔｅｏｒ ｓｈｏｗｅｒ. Ｓｏｍｅ ｋｉｎｄ ｏｆ ａｓｔｅｒｏｉｄ ｃｏｌｌｉｓｉｏｎ. Ｉｔ'ｓ ｎｏｔ ｏｎ ａｎｙ ｏｆ ｔｈｅ ｃｈａｒｔｓ. ＲＯＢＢＹ Ｗｈａｔ'ｓ ｇｏｉｎｇ ｏｎ? ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｏｕｒ ｐｏｓｉｔｉｏｎ ｉｓ ｃｏｒｒｅｃｔ, ｅｘｃｅｐｔ...ｎｏ, Ａｌｄｅｒａａｎ! ＲＯＢＢＹ Ｗｈａｔ ｄｏ ｙｏｕ ｍｅａｎ? Ｗｈｅｒｅ ｉｓ ｉｔ? ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｔｈａｔｓ ｗｈａｔ Ｉ'ｍ ｔｒｙｉｎｇ ｔｏ ｔｅｌｌ ｙｏｕ, ｋｉｄ. Ｉｔ ａｉｎ'ｔ ｔｈｅｒｅ. Ｉｔ'ｓ ｂｅｅｎ ｔｏｔａｌｌｙ ｂｌｏｗｎ ａｗａｙ. ＲＯＢＢＹ Ｄｅｓｔｒｏｙｅｄ...ｂｙ ｔｈｅ Ｅｍｐｉｒｅ! ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｔｈｅ ｅｎｔｉｒｅ ｓｔａｒｆｌｅｅｔ ｃｏｕｌｄｎ'ｔ ｄｅｓｔｒｏｙ ｔｈｅ ｗｈｏｌｅ ｐｌａｎｅｔ. Ｉｔ'ｄ ｔａｋｅ ａ ｔｈｏｕｓａｎｄ ｓｈｉｐｓ ｗｉｔｈ ｍｏｒｅ ｆｉｒｅ ｐｏｗｅｒ ｔｈａｎ Ｉ'ｖｅ ｅｖｅｒ ｓｅｅｎ! Ｔｈｅｒｅ'ｓ ａｎｏｔｈｅｒ ｓｈｉｐ ｃｏｍｉｎｇ ｉｎ. ＲＯＢＢＹ Ｍａｙｂｅ ｔｈｅｙ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｈａｐｐｅｎｅｄ. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｉｔ'ｓ ａｎ Ｉｍｐｅｒｉａｌ ｆｉｇｈｔｅｒ. ＲＯＢＢＹ Ｉｔ ｆｏｌｌｏｗｅｄ ｕｓ! ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｔｈｅｒｅ ａｒｅｎ'ｔ ａｎｙ ｂａｓｅｓ ａｒｏｕｎｄ ｈｅｒｅ. Ｗｈｅｒｅ ｄｉｄ ｉｔ ｃｏｍｅ ｆｒｏｍ? ＲＯＢＢＹ Ｉｔ ｓｕｒｅ ｉｓ ｌｅａｖｉｎｇ ｉｎ ａ ｂｉｇ ｈｕｒｒｙ. Ｉｆ ｔｈｅｙ ｉｄｅｎｔｉｆｙ ｕｓ, ｗｅ'ｒｅ ｉｎ ｂｉｇ ｔｒｏｕｂｌｅ. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｎｏｔ ｉｆ Ｉ ｃａｎ ｈｅｌｐ ｉｔ. Ｃｈｅｗｉｅ...ｊａｍ ｉｔ'ｓ ｔｒａｎｓｍｉｓｓｉｏｎｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｃｕｔ! Ｇｏｏｄ. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ (ｐｌｅａｓａｎｔｌｙ) Ｙｅａｈ? Ｉ'ｌｌ ｈａｖｅ ｔｏ ｔａｋｅ ｙｏｕｒ ｗｏｒｄ ｆｏｒ ｉｔ. Ｉ'ｍ ｕｔｔｅｒｌｙ ｃｏｎｆｕｓｅｄ. ＲＯＢＢＹ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｙｏｕ ｎａｉｌｅｄ ｉｔ. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｙｅａｈ? Ｔｏ ｂｅ ｈｏｎｅｓｔ, Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｃｅｒｔａｉｎ ｗｈａｔ'ｓ ｇｏｉｎｇ ｏｎ ｉｎ ｔｈｉｓ ｐｉｃｔｕｒｅ. Ｉ ｈａｖｅｎ'ｔ ｒｅａｄ ｔｈｅ ｓｃｒｉｐｔ, ｙｅｔ. Ｉ ｌｉｋｅ ｔｈｉｓ ｇｕｙ, Ｈａｎ, ｔｈｏｕｇｈ. Ｉ ｌｉｋｅ ｈｉｓ ｎａｍｅ. Ｓｏｌｏ. Ｓｏｏｏｌｏｏｏｏｏ. Ｈｏｗ ＳＯ ｌｏｗ ｃａｎ ｙｏｕ ＳＯ ｇｏ? ＲＯＢＢＹ Ｌｕｋｅ Ｓｔａｒｋｉｌｌｅｒ'ｓ ａ ｐｒｅｔｔｙ ｃｏｏｌ ｎａｍｅ, ｔｏｏ. ＣＨＲＩＳＴＯＰＨＥＲ Ｙｅａｈ? Ｗｈｏ'ｓ ｔｈａｔ? ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＡＵＤＩＴＩＯＮ ＲＯＯＭ - ＤＡＹ ＰＯＶ - ＣＡＭＥＲＡ Ｒｅａｄｉｎｇ ｆｏｒ Ｈａｎ ａｎｄ Ｌｕｋｅ, ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ, ａｒｅ ＮＩＣＫ ＮＯＬＴＥ ａｎｄ ＷＩＬＬＩＡＭ ＫＡＴＴ. ＮＩＣＫ Ｗｅｌｌ, ｉｔ ｃｈｅｃｋｓ ｏｕｔ ａｇａｉｎ, ｔｈｅｒｅ'ｓ ｎｏ ｍｉｓｔａｋｅ. ＷＩＬＬＩＡＭ Ｙｏｕ ｍｅａｎ, ｙｏｕ ｃａｎ'ｔ ｆｉｎｄ ｏｒｇａｎａ ｍａｊｏｒ? ＮＩＣＫ Ｏｈ, Ｉ'ｖｅ ｆｏｕｎｄ ｉｔ, ｉｔ'ｓ ｊｕｓｔ ｎｏｔ ｔｈｅｒｅ! ＷＩＬＬＩＡＭ Ｏｒｇａｎａ ｍａｊｏｒ'ｓ ｂｅｅｎ ｄｅｓｔｒｏｙｅｄ? ＮＩＣＫ Ｗｈａｔ'ｓ ｌｅｆｔ'ｓ ｂｅｅｎ ｃｏｎｔａｍｉｎａｔｅｄ. Ｔｈａｔ'ｓ ｉｔ ｒｉｇｈｔ ｔｈｅｒｅ. Ｌｏｏｋ ａｔ ｔｈｏｓｅ ｒａｄｉａｔｉｏｎ ｒｅａｄｏｕｔｓ. Ｉｔ'ｓ ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ, Ｉ'ｖｅ ｎｅｖｅｒ ｓｅｅｎ ａｎｙｔｈｉｎｇ ｌｉｋｅ ｉｔ! ＷＩＬＬＩＡＭ Ｔｈｅ ｅｍｐｉｒｅ ｍｕｓｔ ｈａｖｅ ｇｏｔｔｅｎ ｈｅｒｅ ｆｉｒｓｔ. ＮＩＣＫ Ｔｈｅ ｐｌａｎｅｔ'ｓ ｂｅｅｎ ｃｏｍｐｌｅｔｅｌｙ ｂｌｏｗｎ ａｗａｙ. Ｗｈｙ, ｔｈｉｓ ｗｏｕｌｄ ｈａｖｅ ｔａｋｅｎ ａ ｔｈｏｕｓａｎｄ ｓｈｉｐｓ ｗｉｔｈ ｍｏｒｅ ｆｉｒｅ ｐｏｗｅｒ ｔｈａｎ Ｉ'ｖｅ ｅｖｅｒ ｓｅｅｎ! Ｉｆ ｔｈｅ Ｅｍｐｉｒｅ ｈａｄ ｓｏｍｅ ｎｅｗ ｋｉｎｄ ｏｆ ｗｅａｐｏｎ ｔｈａｔ ｃｏｕｌｄ ｄｏ ｔｈｉｓ, Ｉ'ｄ ｈａｖｅ ｈｅａｒｄ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ, Ｉ ｗｏｕｌｄ ｈａｖｅ ｋｎｏｗｎ ａｂｏｕｔ ｉｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｃｕｔ! Ｎｉｃｋ Ｎｏｌｔｅ ｔａｋｅｓ ａ ＤＥＥＰ ＢＲＥＡＴＨ ａｎｄ ＬＥＡＮＳ ＯＶＥＲ, ｈｉｓ ＦＡＣＥ ｉｎ ｈｉｓ ＨＡＮＤＳ. Ｈｅ'ｓ ｈｕｎｇｏｖｅｒ. ＮＩＣＫ (ｔｏ Ｗｉｌｌｉａｍ) Ｉ ｔｅｌｌ ｙａ, Ｌｕｋｅ, Ｉ ｆｅｅｌ ｌｉｋｅ ｔｈｅ Ｅｍｐｉｒｅ ｂｌｅｗ ｕｐ ｍｙ ｂｒａｉｎ. Ｅｖｅｒｙｏｎｅ ｌａｕｇｈｓ, ａｌｌ ａｒｏｕｎｄ. ＷＩＬＬＩＡＭ (ｌａｕｇｈｉｎｇ) Ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｈｉｔ ｙａ? ＮＩＣＫ Ｈｅｌｌ, ｙｅａｈ, Ｉ ｋｎｏｗ! ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ ａｎｄ ＦＲＥＤ ＲＯＯＳ, 40ｓ, ａｒｅ ｄｉｓｃｕｓｓｉｎｇ ｔｈｅ ａｕｄｉｔｉｏｎｓ ｗｈｉｌｅ ｗａｌｋｉｎｇ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｈａｌｌ. ＣＡＲＰＥＮＴＥＲＳ ａｒｅ ａｔ ｗｏｒｋ, ｓｏｕｎｄｓ ｏｆ ＨＡＭＭＥＲＩＮＧ ａｎｄ ＳＡＷＩＮＧ ｓｕｒｒｏｕｎｄ ｔｈｅｍ. ＧＥＯＲＧＥ (ｅｘｈａｕｓｔｅｄ) Ｍｙ ｇｏｄ, Ｆｒｅｄ, Ｉ'ｍ ｇｌａｄ ｔｏ ｂｅ ｇｅｔｔｉｎｇ ａ ｂｒｅａｋ ｆｒｏｍ ｔｈｉｓ. ＦＲＥＤ Ｗｈａｔ ｄｉｄ ｙｏｕ ｔｈｉｎｋ ｏｆ Ｗａｌｋｅｎ? ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍｍ. Ｙｅａｈ. Ｙｅａｈ, Ｉ ｃａｎ ｓｅｅ ｈｉｍ ａｓ Ｈａｎ. Ｈｅ'ｓ ｇｏｔ ａ ｃｏｌｄｎｅｓｓ ａｂｏｕｔ ｈｉｍ, ｋｉｎｄ ｏｆ ｆｅｌｉｎｅ, ｐｒｅｄａｔｏｒｙ. ＦＲＥＤ Ｗｈａｔ ａｂｏｕｔ Ｇｌｙｎｎ Ｔｕｒｍａｎ? ＧＥＯＲＧＥ (ｄｉｓａｐｐｒｏｖｉｎｇ) Ｉ ｄｉｄ ｌｉｋｅ ｈｉｍ, ｂｕｔ Ｉ'ｍ ｓｅｃｏｎｄ-ｇｕｅｓｓｉｎｇ ｔｈｅ ｉｄｅａ ｏｆ Ｈａｎ Ｓｏｌｏ ａｓ ｐｏｓｓｉｂｌｙ ｂｅｉｎｇ ｂｌａｃｋ. ＦＲＥＤ Ｙｅａｈ? ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｐｅｏｐｌｅ ｗｉｌｌ ｔｈｉｎｋ ｉｔ'ｓ ｔｏｏ ｄｅｌｉｂｅｒａｔｅ. Ｈａｎ'ｓ ｔｏｏ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ａ ｃｈａｒａｃｔｅｒ, Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｗａｎｔ ｐｅｏｐｌｅ ｔａｌｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ Ｈａｎ ｊｕｓｔ ｂｅｃａｕｓｅ ｔｈｅｙ ｈａｖｅｎ'ｔ ｓｅｅｎ ａ ｂｌａｃｋ ａｃｔｏｒ ｉｎ ａ ｓｃｉ-ｆｉ ｆｌｉｃｋ ｂｅｆｏｒｅ. Ｉ ｔｈｉｎｋ ｔｈａｔ ｗｏｕｌｄ ｗｅａｋｅｎ ｔｈｅ ｉｍｐａｃｔ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｌｍ. Ｍａｙｂｅ ｉｎ ｔｈｅ ｓｅｑｕｅｌ. ＦＲＥＤ Ｏｋａｙ. Ｗｈｅｎ ｗｅ ｓｔａｒｔ ｕｐ ａｇａｉｎ ｏｎ ｔｈｅ ｔｗｅｌｆｔｈ, ｌｅｔ'ｓ ｈａｖｅ Ｈａｒｒｉｓｏｎ Ｆｏｒｄ ｒｅａｄ ｔｈｅ ｐａｒｔ ｏｆ Ｈａｎ. Ｉ ｔｈｉｎｋ ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ｇｏｏｄ ｔｏ ｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅ ｏｎ Ｌｕｋｅ ａｎｄ Ｌｅｉａ, ａｎｄ ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ｌｅｓｓ ｃｏｎｆｕｓｉｎｇ ｉｆ Ｈａｎ ｊｕｓｔ ｓｔａｙｅｄ ｐｕｔ. Ｇｅｏｒｇｅ ｓｔｏｐｓ ｊｕｓｔ ｂｅｆｏｒｅ ｐａｓｓｉｎｇ ｔｈｒｏｕｇｈ ａ ｄｏｏｒｗａｙ ｂｅｉｎｇ ｂｕｉｌｔ ａｎｄ ＴＵＲＮＳ ｔｏ Ｆｒｅｄ. Ｔｈｅｒｅ'ｓ ａ ｃａｒｐｅｎｔｅｒ ｉｎ ａ ｍａｓｋ ｗｏｒｋｉｎｇ ｄｏｗｎ ｏｎ ｈｉｓ ｋｎｅｅｓ, ＤＲＩＬＬＩＮＧ ｔｈｅ ｉｎｓｉｄｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆｒａｍｅ. ＧＥＯＲＧＥ (ｒｅｌｕｃｔａｎｔ) Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ, Ｆｒｅｄ. Ｔｈａｔ ｍｉｇｈｔ ｇｅｔ ｈｉｍ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｈｅ'ｓ ａ ｓｈｏｏ-ｉｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｐａｒｔ. Ｉ'ｍ ｗｉｌｌｉｎｇ ｔｏ ｌｅｔ ｈｉｍ ｒｅａｄ, ｂｕｔ Ｉ ｓｔｉｌｌ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ Ｉ ｗａｎｔ ａｎｙｏｎｅ ｗｈｏ ｗａｓ ｉｎ "Ｇｒａｆｆｉｔｉ" ｉｎ ｔｈｉｓ. Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｗａｎｔ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｃａｒｓ ａｎｄ ｐｏｐ ｓｏｎｇｓ ｗｈｅｎ ｔｈｅｙ ｓｅｅ Ｓｔａｒ Ｗａｒｓ. ＦＲＥＤ Ｒｅｃｏｎｓｉｄｅｒ ｔｈａｔ Ｇｅｏｒｇｅ. Ｓｔｉｌｌ, Ｉ'ｌｌ ｌｅｔ ｈｉｍ ｋｎｏｗ ｔｈａｔ ｈｅ'ｓ ｎｏｔ ｕｐ ｆｏｒ ｔｈｅ ｐａｒｔ, ｗｅ ｊｕｓｔ ｎｅｅｄ ｔｏ ｈｉｍ ｔｏ ｒｅａｄ. ＧＥＯＲＧＥ Ｏｋａｙ, ｔｈｅｎ. Ａｒｅ ｙｏｕ ｓｕｒｅ ｈｅ'ｓ ａｖａｉｌａｂｌｅ? Ｉ ｍｅａｎ, ｉｔ'ｓ ｊｕｓｔ ａ ｃｏｕｐｌｅ ｄａｙｓ ｆｒｏｍ ｎｏｗ. Ｔｈｅ ｃａｒｐｅｎｔｅｒ ｗｏｒｋｉｎｇ ａｔ ｔｈｅｉｒ ｆｅｅｔ ＳＴＡＮＤＳ ＵＰ ａｎｄ ＰＵＬＬＳ ＯＦＦ ｈｉｓ ｍａｓｋ. Ｉｔ'ｓ ａ ＴＩＲＥＤ, ＳＷＥＡＴＹ Ｈａｒｒｉｓｏｎ Ｆｏｒｄ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｉ ｃａｎ ｍａｋｅ ｉｔ. ＩＮＴ. ＣＨＩＮＥＳＥ ＲＥＳＴＡＵＲＡＮＴ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ, Ｃａｒｒｉｅ, Ｈａｒｒｉｓｏｎ ａｎｄ Ｍａｒｋ ａｒｅ ａｌｌ ＳＩＴＴＩＮＧ ＱＵＩＥＴＬＹ, ｗａｉｔｉｎｇ ｆｏｒ ｔｈｅｉｒ ｄｉｎｎｅｒ ｔｏ ａｒｒｉｖｅ. Ｎｏ ｏｎｅ ｉｓ ｓｐｅａｋｉｎｇ. Ｔｈｅ ａｃｔｏｒｓ ａｒｅ ａｌｌ ＳＴＡＲＩＮＧ ａｔ Ｇｅｏｒｇｅ, ｗａｉｔｉｎｇ ｆｏｒ ｈｉｍ ｔｏ ｓａｙ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ, ＡＮＹＴＨＩＮＧ. Ｈｅ ｓｅｅｍｓ ｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙ ＮＯＮＰＬＵＳＳＥＤ, ＣＯＭＦＯＲＴＡＢＬＥ. Ｇｅｏｒｇｅ ＰＵＳＨＥＳ ｂａｃｋ ｈｉｓ ｃｈａｉｒ ａｎｄ ＳＴＡＮＤＳ. ＧＥＯＲＧＥ Ｅｘｃｕｓｅ ｍｅ, Ｉ'ｌｌ ｂｅ ｒｉｇｈｔ ｂａｃｋ. ＣＡＲＲＩＥ/ＭＡＲＫ/ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｏｋａｙ. Ｇｅｏｒｇｅ ＷＡＬＫＳ ｏｆｆ, ｔｈｅ ｔｈｒｅｅ ａｃｔｏｒｓ ＬＯＯＳＥＮ ＵＰ ｉｍｍｅｄｉａｔｅｌｙ. ＭＡＲＫ Ｇｏｄ, Ｉ ｈｏｐｅ ｔｈｅ ｆｏｏｄ ｃｏｍｅｓ ｂｅｆｏｒｅ ｈｅ ｇｅｔｓ ｂａｃｋ. ＣＡＲＲＩＥ Ｔｈｉｓ ｆｅｅｌｓ ｊｕｓｔ ｌｉｋｅ ｔｈｅ ａｕｄｉｔｉｏｎ! ＨＡＲＲＩＳＯＮ (ｔｅａｓｉｎｇ) Ｄｏｎ'ｔ ｗｏｒｒｙ, ｙｏｕ'ｖｅ ｇｏｔ ｔｈｅ ｐａｒｔ. ＣＡＲＲＩＥ (ｌａｕｇｈｓ) Ａｒｅ ｙｏｕ ｓｕｒｅ? ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｈｅ ｆｌｅｗ ｙｏｕ ｔｏ Ｅｎｇｌａｎｄ, ｄｉｄｎ'ｔ ｈｅ? ＭＡＲＫ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ ｈｅ ｌｉｋｅｓ ｍｅ. Ａｃｔｕａｌｌｙ, Ｉ'ｍ ｓｕｒｅ ｈｅ ｄｏｅｓｎ'ｔ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｈｅ ｌｉｋｅｓ ｕｓ. Ｈｅ ｌｉｋｅｓ ａｌｌ ｏｆ ｕｓ. Ｂｅｌｉｅｖｅ ｍｅ, ｗｈｅｎ ｈｅ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｌｉｋｅ ｙｏｕ, ｙｏｕ ｋｎｏｗ ｉｔ. ＭＡＲＫ Ｈｏｗ? ＨＡＲＲＩＳＯＮ (ｉｎｓｉｓｔｉｎｇ) Ｂｅｃａｕｓｅ ｈｅ'ｓ ａ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｋｉｎｄ ｏｆ ｑｕｉｅｔ ｗｈｅｎ ｈｅ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｌｉｋｅ ｙｏｕ! ＭＡＲＫ Ｙｏｕ ｋｎｏｗ, Ｉ ｔｈｉｎｋ ｈｅ ｂａｓｅｄ Ｌｕｋｅ Ｓｔａｒｋｉｌｌｅｒ ｏｎ ｈｉｍｓｅｌｆ. Ｉ'ｍ ｔｒｙｉｎｇ ｔｏ ｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅ ｓｏｍｅ Ｇｅｏｒｇｅ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ, ｂｕｔ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｔｈｉｎｋ ｉｔ'ｓ ｇｏｎｎａ ｂｅ ｅａｓｙ ａｃｔｉｎｇ ｐａｓｓｉｖｅ-ａｇｇｒｅｓｓｉｖｅ ｏｐｐｏｓｉｔｅ ａｎ ａｌｉｅｎ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｇｅｏｒｇｅ ＩＳ ａｎ ａｌｉｅｎ. Ｈａｖｅｎ'ｔ ｙｏｕ ｆｉｇｕｒｅｄ ｔｈａｔ ｏｕｔ ｙｅｔ? Ｔｈｉｓ ｍｏｖｉｅ'ｓ ｈｉｓ ｌｉｆｅ ｓｔｏｒｙ. ＣＡＲＲＩＥ Ｗｈｙ ｄｉｄ ｈｅ ｂｒｉｎｇ ｕｓ ｏｕｔ ｈｅｒｅ, ｔｈｏｕｇｈ? Ｈｅ ｓｅｅｍｓ ａ ｓｗｅｅｔ ｇｕｙ, ｂｕｔ...ｉｓｎ'ｔ ｔｈｉｓ ｄｉｎｎｅｒ ａｂｏｕｔ ｈｉｍ ｇｅｔｔｉｎｇ ｔｏ ｋｎｏｗ ｕｓ? Ｈｏｗ ｄｏ ｙｏｕ ｄｏ ｔｈａｔ ｗｉｔｈｏｕｔ ｓｐｅａｋｉｎｇ? ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｈｅ'ｓ ｒｅａｄｉｎｇ ｏｕｒ ｍｉｎｄｓ. ＭＡＲＫ Ｔｈｅｎ Ｉ'ｖｅ ｇｏｔ ｓｏｍｅ ａｐｏｌｏｇｉｚｉｎｇ ｔｏ ｄｏ. Ｃａｒｒｉｅ ＬＡＵＧＨＳ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｄｏｎ'ｔ ｗｏｒｒｙ ａｂｏｕｔ ｉｔ, ｔｈｏｕｇｈ. Ｓｈｏｏｔｉｎｇ Ｇｒａｆｆｉｔｉ ｗａｓ ａ ｂｒｅｅｚｅ. Ｈｅ ｌｅｔｓ ｙｏｕ ｄｏ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｗａｎｔ. Ｉｎ ｆａｃｔ, ｈｅ ｐａｙｓ ｍｏｒｅ ａｔｔｅｎｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ ｌｉｇｈｔｓ ｔｈａｎ ｈｅ ｄｏｅｓ ｈｉｓ ａｃｔｏｒｓ. ＣＡＲＲＩＥ Ｈｅ'ｓ ｐｒｏｂａｂｌｙ ｃａｌｌｉｎｇ ｔｈｅ ｌｉｇｈｔｓ ｒｉｇｈｔ ｎｏｗ, ｔｅｌｌｉｎｇ ｔｈｅｍ ｈｅ ｍｉｓｓｅｓ ｔｈｅｍ. ＬＡＵＧＨＳ ａｌｌ ａｒｏｕｎｄ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｉｔ'ｓ ｒｅａｌ ｓｉｍｐｌｅ: Ｈｅ ｓａｙｓ ａｃｔｉｏｎ, ｙｏｕ ｓａｙ ｙｏｕｒ ｌｉｎｅｓ ｔｈｅ ｗａｙ ｙｏｕ ｗａｎｔ ｔｏ ｓａｙ'ｅｍ, ａｎｄ ｕｎｌｅｓｓ ｙｏｕｒ ｎｏｓｅ ｓｔａｒｔｓ ｓｐｅｗｉｎｇ ｂｌｏｏｄ, ｈｅ ｙｅｌｌｓ ｃｕｔ ａｎｄ ｔｅｌｌｓ ｙｏｕ ｙｏｕ'ｒｅ ｇｒｅａｔ! Ｍａｒｋ ＲＡＩＳＥＳ ａ ｇｌａｓｓ ｏｆ ｗａｔｅｒ. ＭＡＲＫ Ｔｏ "Ｓｔａｒ Ｗａｒｓ." Ｃａｒｒｉｅｓ ＲＡＩＳＥＳ ｈｅｒ'ｓ, ｔｏｏ. ＣＡＲＲＩＥ Ｔｏ "Ｓｔａｒ Ｗａｒｓ." Ｈａｒｒｉｓｏｎ ＤＩＳＭＩＳＳＥＳ ｔｈｅｍ. ＨＡＲＲＩＳＯＮ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｄｒｉｎｋ ｗａｔｅｒ. ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＳＴＵＤＩＯ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ, Ｇａｒｙ, ａｎｄ ＪＯＨＮ ＤＹＫＳＴＲＡ, 30ｓ, ａｒｅ ｇｏｉｎｇ ｔｈｒｏｕｇｈ ＨＵＮＤＲＥＤＳ ｏｆ ｃｏｌｏｒ ｓｔｏｒｙｂｏａｒｄｓ ｄｅｐｉｃｔｉｎｇ ＳＰＡＣＥＳＨＩＰ ＢＡＴＴＬＥＳ, ＳＱＵＡＤＲＯＮ ＦＯＲＭＡＴＩＯＮＳ, ｅｔｃ. Ｊｏｅ ｉｓ ＳＨＡＫＩＮＧ ｈｉｓ ｈｅａｄ, ｂｏｔｈ ＩＭＰＲＥＳＳＥＤ ａｎｄ ＤＡＵＮＴＥＤ. ＪＯＨＮ Ｗｏｗ. Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ ｗｈａｔ ｔｏ ｓａｙ. Ｉｔ'ｓ ｉｎｃｒｅｄｉｂｌｅ ｏｎ ｓｏ ｍａｎｙ ｌｅｖｅｌｓ. Ｉｔ'ｓ ｓｏ ｆａｒ ｂｅｙｏｎｄ ｗｈａｔ ａｎｙｏｎｅ ｈａｓ ｄｏｎｅ ｂｅｆｏｒｅ. Ｃｒａｍｍｉｎｇ ｓｏｍｅ ｔｈｒｅｅ-ｈｕｎｄｒｅｄ ｆｉｆｔｙ ｐｌｕｓ ｓｐｅｃｉａｌ ｅｆｆｅｃｔｓ ｓｈｏｔｓ ｉｎ ｏｎｅ ｆｉｌｍ, ｉｔ'ｓ ｊｕｓｔ...ｔｈａｔ'ｓ ｆｉｖｅ ｏｒ ｓｉｘ ｔｉｍｅｓ ｍｏｒｅ ｔｈａｎ ａｎｙ ｍｏｖｉｅ Ｉ'ｖｅ ｅｖｅｒ ｈｅａｒｄ ｏｆ. ＧＥＯＲＧＥ Ｂｕｔ ｎｏｔ ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ, ｒｉｇｈｔ? ＪＯＨＮ Ｙｅｓ, ｉｔ ｉｓ. Ｉｔ ｉｓ ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ. Ｔｈｉｓ ｉｓ ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈｙ ｄｏ ｙｏｕ ｓａｙ ｔｈａｔ? ＪＯＨＮ Ｙｏｕ ｗａｎｔ ｔｏ ｓｈｏｏｔ ｄｏｇｆｉｇｈｔｓ ｗｉｔｈ ｓｐａｃｅｓｈｉｐｓ, ｌｉｋｅ ｉｎ ｔｈｏｓｅ ｏｌｄ ｗｏｒｌｄ ｗａｒ ｔｗｏ ｆｉｌｍｓ, ｂｕｔ ｔｈｅ ｏｌｄ ｆｉｘｅｄ ｃａｍｅｒａ ａｐｐｒｏａｃｈ ｗｏｎ'ｔ ｗｏｒｋ. Ｙｏｕ'ｌｌ ｎｅｖｅｒ ｇｅｔ ｔｈｏｓｅ ｆｌｕｉｄ ｍｏｖｅｍｅｎｔｓ ｗｉｔｈ ａ ｓｔａｔｉｏｎａｒｙ ｃａｍｅｒａ. Ａｄｄ ｔｏ ｉｔ ｔｈｅ ｃｏｍｐｌｉｃａｔｅｄ ｏｐｔｉｃａｌ ｅｆｆｅｃｔｓ ａｎｄ...Ｉ ｃａｎ'ｔ ｇｉｖｅ ｙｏｕ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｗａｎｔ. Ｎｏ ｏｎｅ ｃａｎ. ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ ｏｎｅ, ｈｕｈ? ＪＯＨＮ Ｔｒｕｔｈ ｉｓ, ｔｈｅ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｅｘｉｓｔ ｔｈａｔ ｃａｎ ｇｉｖｅ ｙｏｕ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｗａｎｔ. Ｔｈｉｓ ｉｓ ｎｅｗ ｔｅｒｒｉｔｏｒｙ, ｔｏ ｓａｙ ｔｈｅ ｌｅａｓｔ. Ｗｅ'ｒｅ ｇｏｎｎａ ｈａｖｅ ｔｏ ｒｅｗｒｉｔｅ ｔｈｅ ｍａｎｕａｌ ｔｏ ｍａｋｅ "Ｓｔａｒ Ｗａｒｓ". Ｉｔ'ｓ ｇｏｎｎａ ｔａｋｅ ｎｅｗ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ, ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｄｅｓｉｇｎｅｄ ｓｐｅｃｉｆｉｃａｌｌｙ ｆｏｒ ｔｈｉｓ ｆｉｌｍ. Ａ ｍｏｎｕｍｅｎｔａｌ ｔａｓｋ. Ｔｈｅ ｃｏｓｔ ｗｉｌｌ ｂｅ...ｐｈｅｗ! ＧＥＯＲＧＥ Ｈｙｐｏｔｈｅｔｉｃａｌｌｙ? ＪＯＨＮ (ｓｈａｋｉｎｇ ｈｉｓ ｈｅａｄ) Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｅｖｅｎ ｋｎｏｗ ｗｈｅｒｅ ｔｏ ｓｔａｒｔ. Ｇｉｖｉｎｇ ａ ｃｏｓｔ ｅｓｔｉｍａｔｅ ｉｓ ｐｒａｃｔｉｃａｌｌｙ ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ. Ｉｔ'ｓ ｇｏｎｎａ ｔａｋｅ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｍｏｎｅｙ, ａ ｌｏｔ ｏｆ ｐｅｏｐｌｅ, ａｎｄ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｔｉｍｅ. Ａｎｄ ｓｅｒｉｏｕｓｌｙ, ｍｏｎｅｙ, ｐｅｏｐｌｅ ａｎｄ ｔｉｍｅ ａｒｅ ｖｉｒｔｕａｌｌｙ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｃｏｍｍｏｄｉｔｙ ｗｈｅｎ ｍａｎｙ ｔｈｅ ｐｅｏｐｌｅ ｉｎｖｏｌｖｅｄ ｈａｖｅ ｔｏ ｂｅ ｓｐｅｃｉａｌｉｓｔｓ, ｗｈｏ ａｒｅｎ'ｔ ｆｒｅｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍｍ. ＪＯＨＮ Ｗｅ'ｒｅ ｔａｌｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｃｒｅａｔｉｎｇ ａ ｎｅｗ Ｌｏｓ Ａｌａｍｏｓ ｈｅｒｅ. Ａ ｃｏｍｐａｎｙ ｗｉｔｈ ｓｅｖｅｒａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｂｒａｎｃｈｅｓ. ＧＡＲＹ Ｗｈａｔ ｉｓ ｔｈｅ ｂａｓｉｃ ｐｒｅｍｉｓｅ ｏｆ ｔｈｉｓ ｎｅｗ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ? ＪＯＨＮ Ｔｈｅ ｃａｍｅｒａｓ ａｒｅ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｈａｖｅ ｔｏ ｂｅ ｃｏｍｐｕｔｅｒ-ｇｕｉｄｅｄ. Ｔｈａｔ ｗａｙ ｗｅ ｃａｎ ｐｒｏｇｒａｍ ｔｈｅ ｃａｍｅｒａ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓａｖｅ ｉｔ ｔｏ ｃａｓｓｅｔｔｅ ｔａｐｅ, ｔｈａｔ ｗａｙ ｗｅ ｃａｎ ｄｕｐｌｉｃａｔｅ ｓｈｏｔｓ ｅｘａｃｔｌｙ. Ｉｔ'ｌｌ ａｌｓｏ ｓａｖｅ ｌｏａｄｓ ｏｆ ｔｉｍｅ ｂｅｃａｕｓｅ ｉｔ ｗｉｌｌ ｅｌｉｍｉｎａｔｅ ｔｈｅ ｎｅｅｄ ｔｏ ｋｅｅｐ ｓｅｔｓ ｈｏｔ. Ｂｕｔ ｉｔ ａｄｄｓ ａ ｗｈｏｌｅ ｎｅｗ ｅｌｅｍｅｎｔ ｔｏ ｔｈｉｓ, ｏｎｅ ｔｈａｔ ｗｉｌｌ ｂｅ, ｐｏｓｓｉｂｌｙ, ｍｏｒｅ ｃｏｓｔｌｙ ｔｈａｎ ｅｖｅｒｙｔｈｉｎｇ ｅｌｓｅ ｉｎｖｏｌｖｅｄ, ｃｏｍｂｉｎｅｄ. Ｍｏｄｅｌｓ, ｌｉｇｈｔｓ, ｍａｔｔｅｓ, ｅｖｅｒｙｔｈｉｎｇ. Ｇｅｏｒｇｅ ＰＯＮＤＥＲＳ ｔｈｉｓ ｑｕｉｅｔｌｙ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｏｗ ｌｏｎｇ ｄｏ ｙｏｕ ｔｈｉｎｋ ｉｔ ｗｉｌｌ ｔａｋｅ ｔｏ ｐｕｔ ｔｏｇｅｔｈｅｒ ａｎ ｅｓｔｉｍａｔｅ? ＪＯＨＮ Ｉ'ｌｌ ｇｅｔ ｔｏ ｗｏｒｋ ｏｎ ｉｔ, ｉｍｍｅｄｉａｔｅｌｙ. Ａｌｔｈｏｕｇｈ, ｉｔ'ｓ ｕｎｌｉｋｅｌｙ, ｉｔ'ｓ ｐｏｓｓｉｂｌｅ ｔｈａｔ ｏｎ ａ ｂｕｄｇｅｔ ｏｆ ｅｉｇｈｔ ａｎｄ ａ ｈａｌｆ ｍｉｌｌｉｏｎ, ｔｈｉｓ ｃｏｕｌｄ ｃｏｓｔ...ｈａｌｆ. ＧＡＲＹ Ｈａｌｆ ａ ｍｉｌｌｉｏｎ? ＪＯＨＮ Ｈａｌｆ ｙｏｕｒ ｂｕｄｇｅｔ. ＩＮＴ. ＡＭＥＲＩＣＡＮ ＺＯＥＴＲＯＰＥ - ＳＴＵＤＩＯ - ＤＡＹ Ｇａｒｙ ａｎｄ Ｇｅｏｒｇｅ ａｒｅ ＢＲＯＯＤＩＮＧ ａｆｔｅｒ Ｊｏｈｎ'ｓ ｄｅｐａｒｔｕｒｅ. ＧＥＯＲＧＥ (ｆｒｕｓｔｒａｔｅｄ) 50 ｔｏ 100 ｐｅｏｐｌｅ. ＧＡＲＹ (ｓｈｒｕｇｓ) Ｉｔ'ｓ ｇｏｎｎａ ｔａｋｅ ｗｈａｔ ｉｔ'ｓ ｇｏｎｎａ ｔａｋｅ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ａｎｄ ｔｈｅｒｅ ｗｉｌｌ ｂｅ ｌｏｔｓ ｏｆ ｓｔｕｄｅｎｔｓ ｗｉｌｌｉｎｇ ｔｏ ｗｏｒｋ ｆｏｒ ｆｒｅｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅｌｌ, ｗｅ ｎｅｅｄ ｔｏ ｇｅｔ ｓｔａｒｔｅｄ. Ｗｅ ｃａｎ'ｔ ｗａｉｔ ａｒｏｕｎｄ ｆｏｒ Ｆｏｘ'ｓ ｇｒｅｅｎ ｌｉｇｈｔ, ｉｔ ｍｉｇｈｔ ｔａｋｅ ｍｏｎｔｈｓ ｌｏｎｇｅｒ. ＧＡＲＹ Ｃａｒｅｆｕｌ, Ｇｅｏｒｇｅ. Ｔｈａｔ ｏｌｄ ａｄａｇｅ ａｂｏｕｔ ｉｎｖｅｓｔｉｎｇ ｙｏｕｒ ｏｗｎ ｍｏｎｅｙ ｅｘｉｓｔｓ ｆｏｒ ａ ｒｅａｓｏｎ. Ｉｔ'ｓ ｓｏ ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｆｉｎｄ ｙｏｕｒｓｅｌｆ ａ ｍｉｌｌｉｏｎ ｄｏｌｌａｒｓ ｉｎ ｔｈｅ ｒｅｄ ｏｎ ａ ｍｏｖｉｅ ｔｈａｔ'ｓ ｎｏｔ ｇｏｎｎａ ｇｅｔ ｍａｄｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ'ｍ ｊｕｓｔ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｇｏ ｆｏｒｗａｒｄ, ａｓ ｉｆ ｉｔ'ｓ ａ ｇｏ. Ｉｆ Ｉ ｊｕｓｔ ｓｔａｎｄ ｂａｃｋ ａｎｄ ｗａｉｔ ｔｏ ｓｅｅ ｗｈａｔ ｈａｐｐｅｎｓ ｎｅｘｔ Ｉ'ｌｌ ｂｅ ｂｅｈｉｎｄ ｗｈｅｎ ｔｈｉｎｇｓ ｓｔａｒｔ ｕｐ. Ａｆｔｅｒ ａｌｌ ｔｈｉｓ, ｄｏ ｙｏｕ ｔｈｉｎｋ ｔｈｅｙ ｃｏｕｌｄ ｓｔｉｌｌ ｐｕｌｌ ｔｈｅ ｐｌｕｇ? ＧＡＲＹ Ｉｔ'ｓ ｐｏｓｓｉｂｌｅ, ｂｕｔ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｗｅ'ｖｅ ｇｏｔ ａ ｆｒｉｅｎｄ ｏｒ ｔｗｏ ａｍｏｎｇ ｔｈｅ ｓｕｉｔｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ＥＸＨＡＬＥＳ, ｈｉｓ ｍｉｎｄ ＢＵＲＤＥＮＥＤ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｊｕｓｔ ｗｉｓｈ Ｉ ｆｅｌｔ ｇｏｏｄ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｓｃｒｉｐｔ. ＧＡＲＹ Ｇｅｏｒｇｅ, Ｉ ｃａｎ'ｔ ｉｍａｇｉｎｅ ｙｏｕ ｆｅｅｌｉｎｇ ｇｏｏｄ ａｂｏｕｔ ａｎｙｔｈｉｎｇ. ＩＮＴ. ＬＯＮＤＯＮ ＯＦＦＩＣＥ - ＤＡＹ Ｇｅｏｒｇｅ ａｎｄ Ｇａｒｙ ａｒｅ ＰＯＲＩＮＧ ｏｖｅｒ ｔｗｏ ｃｏｐｉｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｖｉｅ ｓｃｒｉｐｔ. Ｔｈｅｙ ａｒｅ ＦＲＵＳＴＲＡＴＥＤ ａｎｄ ＥＸＨＡＵＳＴＥＤ. ＧＡＲＹ Ｇｅｏｒｇｅ, ｙｏｕ'ｒｅ ｊｕｓｔ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｈａｖｅ ｔｏ ｆａｃｅ ｔｈｅ ｆａｃｔ ｔｈａｔ ｗｅ ｃａｎ'ｔ ｋｅｅｐ ｎｉｐｐｉｎｇ ｏｆｆ ｌｉｔｔｌｅ ｐｉｅｃｅｓ ｈｅｒｅ ａｎｄ ｔｈｅｒｅ ａｎｄ ｅｌｉｍｉｎａｔｅ $600,000! Ｉｔ'ｓ ｎｏｔ ｇｏｎｎａ ｗｏｒｋ ｌｉｋｅ ｔｈｉｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅ'ｖｅ ａｌｒｅａｄｙ ｍａｄｅ ｆｕｎｄａｍｅｎｔａｌ ｃｈａｎｇｅｓ ｔｏ ｔｈｅ ｆｉｌｍ. Ａ ｂｉｇ ｃｕｔ ｎｏｗ, ｏｎ ｔｏｐ ｏｆ ｉｔ ａｌｌ... ＧＡＲＹ Ｉｔ'ｓ ｎｏｔ ａｓ ｉｆ ｔｈｅｙ'ｒｅ ｇｉｖｉｎｇ ｕｓ ａ ｃｈｏｉｃｅ. Ｔｈｅｒｅ'ｓ ｎｏ ｇｒｅｅｎ ｌｉｇｈｔ ｕｎｔｉｌ ｗｅ ｄｏ ｔｈｉｓ. Ｓｏ ｌｅｔ'ｓ ｄｏ ｔｈｉｓ. Ｇｅｏｒｇｅ ｔａｋｅｓ ａ ＤＥＥＰ ＢＲＥＡＴＨ ａｎｄ ＳＩＴＳ ＤＯＷＮ. ＧＥＯＲＧＥ Ｓｏ...ｄｒａｆｔ ｎｕｍｂｅｒ ｆｏｕｒ. ＧＡＲＹ Ｙｏｕ'ｖｅ ｂｅｅｎ ｗａｎｔｉｎｇ ｔｏ ｔｉｇｈｔｅｎ ｉｔ ｕｐ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈｉｌｅ ｉｔ'ｓ ｔｒｕｅ Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｔｏｔａｌｌｙ ｓａｔｉｓｆｉｅｄ ｗｉｔｈ ｉｔ, Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ ｗｈｅｒｅ ｔｏ ｂｅｇｉｎ. Ｉ'ｖｅ ｂｅｅｎ ｗｒａｃｋｉｎｇ ｍｙ ｂｒａｉｎ. ＧＡＲＹ Ｗｅｌｌ, ｌｅｔ'ｓ ｓｔａｒｔ ｗｉｔｈ ｗｈａｔ ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｌｉｋｅ. Ｗｈｅｒｅ ａｒｅ ｙｏｕ ｍｏｓｔ ｄｉｓｓａｔｉｓｆｉｅｄ? Ｗｈａｔ'ｓ ｔｈｅ ｒｅａｌ ｐｒｏｂｌｅｍ ａｒｅａ? ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍ. Ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｔｈｉｎｇ ｔｈａｔ ｃｏｍｅｓ ｔｏ ｍｉｎｄ, ｉｓ ｔｈｅ Ｋｙｂｅｒ Ｃｒｙｓｔａｌ. ＧＡＲＹ Ｃｕｔｔｉｎｇ ｔｈａｔ ｏｕｔ ｗｏｎ'ｔ ｒｅａｌｌｙ ｓａｖｅ ｕｓ ｍｕｃｈ ｍｏｎｅｙ. ＧＥＯＲＧＥ Ｎｏ, ｂｕｔ ｉｔ'ｓ ａ ｐｒｏｂｌｅｍ. ＧＡＲＹ Ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｌｉｋｅ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ, ｏｒ ｙｏｕ ｄｏｎ'ｔ ｌｉｋｅ ｔｈｅ ｖｅｒｙ ｉｄｅａ ｏｆ ｉｔ? ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅｌｌ, Ｌｕｋｅ Ｓｔａｒｋｉｌｌｅｒ ｉｓ ｓｕｐｐｏｓｅｄ ｔｏ ｂｅ ｓｔｒｏｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｆｏｒｃｅ, ｓｏ ｗｈｙ ｄｏｅｓ ｈｅ ｎｅｅｄ ａ ｃｒｙｓｔａｌ ｔｏ ｃｏｎｎｅｃｔ ｗｉｔｈ ｉｔ? ＧＡＲＹ Ｈｅ'ｓ ｎｅｗ ｔｏ ｉｔ. Ｈｅ'ｓ ｙｏｕｎｇ. ＧＥＯＲＧＥ Ｙｅａｈ, ｂｕｔ ｉｔ ａｌｓｏ ｓｅｅｍｓ ｋｉｎｄ ｏｆ ｃｏｎｖｅｎｉｅｎｔ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｃｒｙｓｔａｌ ａｎｄ ｔｈｅ ｐｒｉｎｃｅｓｓ ａｒｅ ｂｏｔｈ ｉｎ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｉｎｓｔａｌｌａｔｉｏｎ ｏｎ Ａｌｄｅｒａａｎ. ＧＡＲＹ Ｗｅ ａｌｒｅａｄｙ ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ ｔｈａｔ, ｄｉｄｎ'ｔ ｗｅ? Ｙｏｕ ｓａｉｄ ｓｉｎｃｅ ｉｔ ｗａｓ ｓｏ ｐｒｅｃｉｏｕｓ ｉｔ'ｓ ｓｅｎｓｉｂｌｅ ｔｈａｔ ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ｋｅｐｔ ｉｎ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｗｅｌｌ ｇｕａｒｄｅｄ ｆｏｒｔｒｅｓｓ, ｔｈｅ ｓａｍｅ ｐｌａｃｅ ｔｈｅｙ ｗｏｕｌｄ ｋｅｅｐ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｐｏｌｉｔｉｃａｌ ｐｒｉｓｏｎｅｒｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｗａｓ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｌｏｎｇ ｔｈｏｓｅ ｌｉｎｅｓ, ｂｅｆｏｒｅ, ｂｕｔ Ｉ'ｍ ｎｏｔ ｓｏ ｓｕｒｅ ｎｏｗ. ＧＡＲＹ Ｗｅｌｌ, ｗｅ ｃａｎ'ｔ ａｆｆｏｒｄ ｔｏ ｈａｖｅ ｔｈｅｍ ｓｎｅａｋ ｉｎｔｏ ｔｗｏ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｆｏｒｔｒｅｓｓｅｓ. Ｗｅ ｃａｎ ｂａｒｅｌｙ ａｆｆｏｒｄ ｔｈｅ ｏｎｅ. Ｙｏｕ ｋｎｏｗ ｈｏｗ ｅｘｐｅｎｓｉｖｅ ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｉｏｒ Ａｌｄｅｒａａｎ ｓｅｔｓ ｗｅｒｅ. Ａｎｄ Ｊｏｈｎ'ｓ ｎｏｔ ｌｏｏｋｉｎｇ ｆｏｒｗａｒｄ ｔｏ ｓｈｏｏｔｉｎｇ ｔｈｅ ｇｒｏｕｎｄ ｓｃｅｎｅｒｙ, ｅｉｔｈｅｒ. Ｈｅ ｓａｙｓ ｉｔ'ｓ ｔｈｅ ｈａｒｄｅｓｔ, ｍｏｓｔ ｅｘｐｅｎｓｉｖｅ ｔｈｉｎｇ ｈｅ'ｓ ｇｏｔ ｌｅｆｔ ｔｏ ｄｏ. ＧＥＯＲＧＥ Ａｌｌ Ｉ ｋｎｏｗ ｉｓ ｔｈａｔ Ｉ ｔｈｉｎｋ ｔｈｅ Ｆｏｒｃｅ ｉｓ ｍｏｒｅ ｉｎｔｅｒｎａｌ ｆｏｒ Ｌｕｋｅ. Ｈｅ ｓｈｏｕｌｄｎ'ｔ ｎｅｅｄ ａｎ ａｒｔｉｆａｃｔ. ＧＡＲＹ Ｏｋａｙ, ｌｅｔ'ｓ ｓａｙ ｈｅ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｎｅｅｄ ｉｔ, ｈｅ ｓｔｉｌｌ ｈａｓ ｔｏ ｔａｎｇｌｅ ｗｉｔｈ Ｄａｒｔｈ Ｖａｄｅｒ ｉｎ ｔｈｅ ｄｏｇｆｉｇｈｔ ｓｃｅｎｅ. Ｉｓ ｈｅ ｓｏ ｐｏｗｅｒｆｕｌ ｔｈａｔ ｈｅ ｃａｎ ｄｅｆｅａｔ Ｖａｄｅｒ ｗｉｔｈｏｕｔ ａｎｙ ｓｏｒｔ ｏｆ ｈｅｌｐ? Ｉ ｍｅａｎ, ｈｅ'ｓ ｊｕｓｔ ｓｔａｒｔｉｎｇ ｔｏ ｌｅａｒｎ ａｂｏｕｔ ｉｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｍａｙｂｅ Ｏｂｉ-Ｗａｎ ｉｓ ｔｈｅｒｅ ｗｉｔｈ ｈｉｍ ｓｏｍｅｈｏｗ, ｇｕｉｄｉｎｇ ｈｉｍ ｗｈｅｎ ｈｅ'ｓ ｉｎ ｔｈｅ ｃｏｃｋｐｉｔ. Ｎｏｔ ｌｉｔｅｒａｌｌｙ ｉｎ ｔｈｅ ｓｈｉｐ, ｂｕｔ ｔｈｅｒｅ ｉｎ ｓｐｉｒｉｔ ｆｏｒｍ? ＧＡＲＹ Ｌｉｋｅ ｔｈｅｙ ｈａｖｅ ｓｏｍｅ ｋｉｎｄ ｏｆ ｔｅｌｅｐａｔｈｉｃ ｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎ? ＧＥＯＲＧＥ Ｍａｙｂｅ. ＧＡＲＹ Ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｔｒｙ ｔｏ ｅｓｔａｂｌｉｓｈ ｔｈａｔ ｅａｒｌｉｅｒ, ｔｈｏｕｇｈ. Ｍａｙｂｅ Ｏｂｉ-Ｗａｎ ｆｅｅｌｓ Ｌｕｋｅ'ｓ ｐｒｅｓｅｎｃｅ ｉｎ ｔｈｅ ｄｅｓｅｒｔ ｗｈｅｎ ｈｅ ｓａｖｅｓ ｈｉｍ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｓａｎｄ Ｐｅｏｐｌｅ. Ｈｅ ｈｅａｒｓ ｈｉｍ ｉｎ ｔｈｅ ｓａｍｅ ｗａｙ Ｌｕｋｅ ｈｅａｒｓ ｈｉｍ ｉｎ ｔｈｅ Ｘ-ｗｉｎｇ. ＧＥＯＲＧＥ Ｈｍ. Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ. ＧＡＲＹ Ｉｔ ｍａｋｅｓ ｓｅｎｓｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｙｅａｈ. ＧＡＲＹ Ｂｕｔ? Ｓｏｕｎｄｓ ｌｉｋｅ ｔｈｅｒｅ'ｓ ａ 'ｂｕｔ' ｔｈｅｒｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉｔ'ｓ ｊｕｓｔ...ｍａｙｂｅ ｗｈｅｎ Ｏｂｉ-Ｗａｎ ｇｕｉｄｅｓ Ｌｕｋｅ ｉｎ ｔｈｅ ｄｏｇｆｉｇｈｔ, ｈｅ'ｓ ｍｏｒｅ ｏｆ ａ ｓｐｉｒｉｔ. Ｉｔ'ｓ ｎｏｔ ｔｅｌｅｐａｔｈｉｃ, ｍａｙｂｅ ｈｅ'ｓ ｄｅａｄ ａｎｄ ｃｏｎｔａｃｔｉｎｇ Ｌｕｋｅ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｂｅｙｏｎｄ. Ｍａｙｂｅ ｗｈｅｎ ｈｅ ｄｉｅｓ ｈｅ ｊｏｉｎｓ ｔｈｅ Ｆｏｒｃｅ, ｉｎ ａ ｗａｙ. Ｂｅｃｏｍｅｓ ｐａｒｔ ｏｆ ｉｔ. ＧＡＲＹ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｋｎｏｗ. Ａｌｅｃ'ｓ ｎｏｔ ｇｏｎｎａ ｌｉｋｅ ｙｏｕ ｋｉｌｌｉｎｇ ｈｉｍ ｏｆｆ. ＧＥＯＲＧＥ (ｇｅｔｔｉｎｇ ｅｘｃｉｔｅｄ) Ｂｕｔ ｉｔ'ｓ ｂｅｔｔｅｒ ｔｈｉｓ ｗａｙ. Ｈｅ'ｌｌ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ ｔｈａｔ. Ａｎｏｔｈｅｒ ｔｈｉｎｇ Ｉ ｄｏｎ'ｔ ｌｉｋｅ ｉｓ ｈｏｗ ｔｈｅｙ ｈａｖｅ ｔｏ ｄｒａｇ Ｂｅｎ ｗｉｔｈ ｔｈｅｍ ｗｈｅｎ ｔｈｅｙ ｅｓｃａｐｅ Ａｌｄｅｒａａｎ. Ｂｅｎ'ｓ ｒｅａｌｌｙ ｊｕｓｔ ｓｌｏｗｉｎｇ ｔｈｅｍ ｄｏｗｎ. Ｍａｙｂｅ ｈｅ ｄｉｅｓ ｏｎ Ａｌｄｅｒａａｎ. Ｍａｙｂｅ Ｖａｄｅｒ ｋｉｌｌｓ ｈｉｍ ｄｕｒｉｎｇ ｔｈｅ ｓｗｏｒｄ ｆｉｇｈｔ. Ｉ ｔｈｉｎｋ ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｄｅｆｉｎｉｔｅｌｙ ｓｔｒｅｎｇｔｈｅｎ ｔｈｅ ｄｒａｍａｔｉｃ ａｓｐｅｃｔ ｏｆ ｔｈｅ ｗｈｏｌｅ ｒｅｓｃｕｅ ｅｐｉｓｏｄｅ. ＧＡＲＹ Ｈｍ. Ｉ'ｍ ｓｔｉｌｌ ｎｏｔ ｓｅｅｉｎｇ ｈｏｗ ｔｈｉｓ ｉｓ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｓａｖｅ ｕｓ ｏｖｅｒ ｈａｌｆ ａ ｍｉｌｌｉｏｎ ｄｏｌｌａｒｓ. ＧＥＯＲＧＥ Ｙｏｕ ｓａｉｄ Ａｌｄｅｒａａｎ'ｓ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｂｅ ｅｘｐｅｎｓｉｖｅ ｒｉｇｈｔ? ＧＡＲＹ Ｙｅｓ. Ｖｅｒｙ ｅｘｐｅｎｓｉｖｅ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｈａｔ ｉｆ ｔｈｏｓｅ ｓｅｔｓ ｗｅ ｂｕｉｌｔ ｗｅ ｆｏｒ ｔｈｅ Ｄｅａｔｈ Ｓｔａｒ? ＧＡＲＹ Ｏｋａｙ. Ｉ ｇｕｅｓｓ ｓｏ. Ｓｏ...ｗｈａｔ? Ｗｅ ｃｕｔ Ａｌｄｅｒａａｎ ａｌｔｏｇｅｔｈｅｒ? ＧＥＯＲＧＥ Ｙｅａｈ. Ｔｈｅ ｐｒｉｎｃｅｓｓ ｉｓ ｏｎ ｔｈｅ Ｄｅａｔｈ Ｓｔａｒ, ｎｏｔ Ａｌｄｅｒａａｎ. Ｉｔ ｍａｋｅｓ ｍｏｒｅ ｓｅｎｓｅ ｔｈｉｓ ｗａｙ. ＧＡＲＹ Ｗｅ ｈａｖｅ ｓｐｅｎｔ ｓｏｍｅ ｍｏｎｅｙ ｏｎ Ａｌｄｅｒａａｎ, ｔｈｏｕｇｈ. Ｗｅ ｈａｖｅ ａ ｍｏｄｅｌ ｏｆ ｔｈｅ ｐｌａｎｅｔ. Ｉｔ ｗｏｕｌｄ ｂｅ ａ ｗａｓｔｅ ｏｆ ｍｏｎｅｙ ｉｆ ｗｅ ｄｏｎ'ｔ ｕｓｅ ｉｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｗｅ ｂｌｏｗ ｉｔ ｕｐ. Ａｌｄｅｒａａｎ'ｓ ｔｈｅ ｐｌａｎｅｔ ｔｈａｔ ｔｈｅｙ ｂｌｏｗ ｕｐ. Ｂｅｆｏｒｅ, ａｌｌ ｗｅ ｄｉｄ ｗａｓ ｓｕｇｇｅｓｔ ｔｈｅ ｐｏｗｅｒ ｏｆ ｔｈｅ Ｄｅａｔｈ Ｓｔａｒ, ｂｕｔ ｗｅ ｎｅｖｅｒ ｓｈｏｗ ｉｔ. Ｔｈｅｙ ｈｅａｄ ｔｏ Ｏｒｇａｎａ Ｍａｊｏｒ, ｂｕｔ ｉｔ'ｓ ｇｏｎｅ. Ｗｅ ｍａｋｅ ｉｔ Ａｌｄｅｒａａｎ. Ｗｅ ｈａｖｅ ｔｈｅ ｍｏｄｅｌ ａｌｒｅａｄｙ! ＧＡＲＹ Ｉ ｓｕｐｐｏｓｅ ｒｉｇｇｉｎｇ ｕｐ ａｎ ｅｘｐｌｏｓｉｏｎ ｗｉｌｌ ｂｅ ａ ｓｍａｌｌ ｅｘｐｅｎｓｅ ｃｏｍｐａｒｅｄ ｔｏ ｗｈａｔ ｗｅ ｗｅｒｅ ｐｌａｎｎｉｎｇ ｔｏ ｄｏ. ＧＥＯＲＧＥ Ｅｘａｃｔｌｙ. ＧＡＲＹ Ｂｕｔ, Ｇｅｏｒｇｅ, ｔｈｉｓ ｄｏｅｓｎ'ｔ ｓｏｌｖｅ ｏｕｒ ｐｒｏｂｌｅｍ. Ｔｈｅｒｅ'ｓ ｓｔｉｌｌ ａ ｌｏｔ ｗｅ ｈａｖｅ ｔｏ ｃｕｔ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉｔ'ｓ ａ ｇｏｏｄ ｓｔａｒｔ. Ｉ ｈａｖｅ ｔｏ ｔａｌｋ ｔｏ Ｄｙｋｓｔｒａ, ｒｉｇｈｔ ａｗａｙ. Ａ ｐａｕｓｅ. ＧＡＲＹ Ｓｔｉｌｌ, Ａｌｅｃ'ｓ ｎｏｔ ｇｏｎｎａ ｌｉｋｅ ｈｉｓ ｐａｒｔ ｂｅｉｎｇ ｒｅｄｕｃｅｄ. ＧＥＯＲＧＥ Ｉ ｋｎｏｗ, ｂｕｔ ｈｅ'ｓ ａ ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ. Ｈｅ'ｓ ｂｅｅｎ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｉｓ ｓｏｒｔ ｏｆ ｔｈｉｎｇ ｂｅｆｏｒｅ. ＣＵＴ ＴＯ: ＩＮＴ. ＳＩＲ ＡＬＥＣ ＧＵＩＮＮＥＳＳ' ＨＯＭＥ - ＤＡＹ Ｓｉｒ Ａｌｅｃ ｈａｓ ａ ＰＨＯＮＥ ＲＥＣＥＩＶＥＲ ｔｏ ｈｉｓ ｅａｒ. Ｈｉｓ ｆａｃｅ ＳＣＲＥＷＳ ＵＰ ｗｉｔｈ ａｎｇｅｒ. ＡＬＥＣ Ｂｌｏｏｄｙ ｈｅｌｌ! Ｈｅ ＳＬＡＭＳ ｔｈｅ ＰＨＯＮＥ ｄｏｗｎ ｉｎ ｉｔｓ ｃｒａｄｌｅ. Ｈｉｓ ｗｉｆｅ ＭＥＲＵＬＡ, 60ｓ, ｉｓ ＳＴＡＲＴＬＥＤ. ＭＥＲＵＬＡ Ａｌｅｃ! Ｗｈａｔ ｉｓ ｉｔ? ＡＬＥＣ (ｌｉｖｉｄ) Ｃｕｔ ｍｙ ｒｏｌｅ ｉｎ ｈａｌｆ, ｗｉｌｌ ｈｅ? Ｐｕｔｔｉｎｇ ｍｙ ｃａｒｅｅｒ ｏｎ ｔｈｅ ｌｉｎｅ ｆｏｒ ｔｈｉｓ ｂｌｏｏｄｙ Ｇｅｏｒｇｅ Ｌｕｃａｓ ａｎｄ ｈｉｓ ｂｌｏｏｄｙ ｒｕｂｂｉｓｈ Ｍａｒｔｉａｎ ｆｉｌｍ! Ｎｏ, ｓｉｒ! Ｉ'ｍ ｔｈｒｏｕｇｈ ｗｉｔｈ ｈｉｍ! Ｔｈｒｏｕｇｈ! ＩＮＴ. ＥＬＳＴＲＥＥ ＳＴＵＤＩＯＳ - ＲＥＢＥＬ ＢＬＯＣＫＡＤＥ ＲＵＮＮＥＲ ＳＥＴ - ＤＡＹ ＳＩＮＩＳＴＥＲ ＭＵＳＩＣ ＲＵＭＢＬＥＳ, ｂｕｔ ｔｈｅ ｈａｌｌｗａｙ ｏｆ ｔｈｅ ｂｌｏｃｋａｄｅ ｒｕｎｎｅｒ, ｗｈｅｒｅ Ｄａｒｔｈ Ｖａｄｅｒ ｍａｋｅｓ ｈｉｓ ｆｉｒｓｔ ａｐｐｅａｒａｎｃｅ, ｉｓ ｅｍｐｔｙ. Ｔｈｅ ＭＵＳＩＣ ＣＵＴＳ ＯＵＴ ａｎｄ Ｇｅｏｒｇｅ ｅｎｔｅｒｓ ｔｈｅ ｈａｌｌｗａｙ ｒａｔｈｅｒ ｔｈａｎ Ｖａｄｅｒ, ＳＴＲＯＫＩＮＧ ｈｉｓ ｂｅａｒｄ ａｎｄ ｌｏｏｋｉｎｇ ＰＥＮＳＩＶＥ. ＧＥＯＲＧＥ Ｍｍ-ｈｍｍ. |
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